主演：蒂姆·罗斯/加里·奥德曼/理查德·德导演：汤姆·斯托帕德语言：英语地区:英国/美国编剧：汤姆·斯托帕德类型：剧情/喜剧上映时间：1990-09-12 别名：罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿之死/罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死/罗森格兰兹和吉尔登斯吞已死用户标签：英国,GaryOldman,TimRoth,喜剧,英国电影,1990,电影,UK片长：117分钟imdb编号：tt0100519Rosencrantz（加里·奥德曼GaryOldman饰）和Guildenstern（蒂姆·罗斯TimRoth饰）是莎翁名剧《哈姆雷特》里面两个小角色，本片即从他们的行为出发来看待这出悲剧。俩人在回丹麦Elsinore的路上，发生了不少奇怪的事，比如Rosencrantz扔的硬币永远是一个面朝上，比如他们遇到了一个奇怪的剧团。他们来到皇宫，遇到了国王和王后，王后让他们去接近王子哈姆雷特，了解他闷闷不乐的原因。于是他们把剧团推荐给了王子。于是王子利用剧团上演了一出杀兄篡位娶嫂的故事，让国王极为不快。国王于是命令Rosencrantz和Guildenstern两人秘密将王子带至英国处死，不料哈姆雷特无意中发现了两人的信件，得知自己即将被害的事..... 　　本片根据同名戏剧改编。《君臣人子小命呜呼》电影网友评论：真的很有意思，真•同人～只要有一点一点关于原作哈姆雷特的印象就能看懂，然后欢迎重看一遍哈姆雷特再刷～首先Gary和Tim一起演戏真棒啊点名出水芙蓉Gary叔太萌辽♡，没头脑和不高兴，科学家和哲学家的碎碎念。注意简单的英文字幕可以get更多笑点。另外剧本作为二创，简直同人之光OK？荒诞的感受来源于观众熟悉原作，所以当演出团预言般地上演了影片接下来的情节，当主角不明觉厉时俺们观众就像是跟演出团有所沟通似的心领神会了，就像打破第四面墙的死侍跟银幕前的俺们剧透。罗森和吉尔为啥在开头探讨记忆的问题时啥也想不起来呢，因为他们只是莎翁笔下无所溯源的两个纸片人工具人，剧情需要想拎多少nobodies就拎多少出来。很有意思，咱们就是在看两个纸片人在没有他们戏份的书中空白处叨哔，一页一页翻过去直到dead为止不知当下如何并不妨碍行至终点。虽然这完全是两只絮絮叨叨的蚂蚱走在一截草芥上的故事，草地里迷雾重重，它们依凭惯性走着，没想到这草芥居然只有半截，因为那半截被别人的戏剧尾巴扫掉了。几乎是原作的某个对立面。同样是对生死之道的困惑和质疑，荒诞主义者却注定拿不到自己的“归宿”式结局，或者说他不在意/也无福消受这份隆重的“把握”意味，也得不到解答。凝滞，相对于莎剧主角的主动性，这两人在别人创造的空间里凝滞，凝滞在所有细枝末节中，被抛却在主干之外，却依然困囿于自己的断头剧本里。不是他们胡言乱语、讲着不知所谓的话，只是在这份空间里，他们能把握的太少了。哪怕知道重要的信息，却也只能毫无立场。荒诞主义大约就是所有未能阐明、羞于言说的所有细枝末节，是所有平面及消极空间的粒子总和。（７／１０）《哈姆雷特》同人，因为没有明确解释原作主线，所以还是得对原作有一定程度的了解才能看懂本片内容。主角是那两个被哈姆雷特设计害死的朋友（演员分别是加里·奥德曼和蒂姆·罗斯这两个后来的大牌），从他俩的视角来看哈姆雷特的宫廷悲剧。原著中两人只是龙套角色，奉命替丹麦国王送信（内容是要求英国国王处死哈姆雷特），最后被哈姆雷特偷换了信件，结果掉了脑袋。哈姆雷特对这两个他眼中背信弃义的朋友毫无愧疚之心。但问题是，原作对两人的描写是模糊的，他俩未必真的就是罪大恶极的奸佞，完全有可能只是两个随风漂流的小人物。一个被勇者杀死看门人，也许只是个兢兢业业工作的大叔；一个“冰箱里的女友”，她也许同样有自己精彩的一生；而谁能保证这两个倒霉蛋，就不是“电焊工波力”呢？最了不起的哈姆雷特同人！诙谐的语言下各种哲理性的对话和思考，展现内核如死亡、命运等悲剧因素；R和G经常用的被动句"weweresent…"，以及戏子表演时两个上吊的小角色，这些电影中魂灵般响起的命运暗示，强烈而隐秘；尾处戏子“死而复生”让人恍然大悟，一切从开头就只是一场戏，入戏结戏，剧团就是王国，拿着权杖的戏子才是掌控一切的国王和写下一切的莎士比亚。如此新颖的表现形式倒也符合近些年英国盛行的莎翁现代化。我非学者，莎翁的戏剧不很了解，所以小命呜呼这个剧本给我的感触甚至要深于很久以前读的哈姆雷特原本。被英语语言又勾引了一回，我立刻找剧本来读！（另R的发明/发现如汉堡、万有引力、蒸汽原理等，已笑疯，英国人的点子全在这上面了）没头脑和不高兴~看到神经兮兮的狗爹实在神清气爽~一路上狗爹简直化身现代物理之父，先后扮演伽利略（自由落体定律）、牛顿（万有引力）、焦耳（能量守恒）、阿基米德（浮力测算体积对应重量）、瓦特（蒸汽机动力）、莱特兄弟（飞行原理空气升力）、薛定谔（概率量子力学）、爱因斯坦（时间的一维性），真是实用物理学和理论物理学的集大成者了~跟莎翁有关的东西向来都是挺晦涩书面的，不是母语无法理解其中的意境，感觉上大概相当于外国人读我们的文言文吧~蒂姆罗斯一颗星，狗爹一颗星，我的理解只到此了没有办法，多年前看巨蟒与圣杯也有这样的无奈感，有啥好笑的呢我完全没get到笑点呀~不出现“tobeornottobe”也一定都知道是有关哈姆莱特的故事。有戏剧就会有主配角之分，他们从无关紧要的执行者替罪羊，变成主视角，目睹事态过程各有所想最终蒙圈认命，其实是局外人却凑数成为牺牲者。生者讨论到底什么是死亡总觉得是个笑话，可死者又如何前来描述死亡呢？硬币抛出去再多次换了再多方法也是同一面朝上，就像剧本里的人物再怎么有生命力也逃不出固定结局。“得让每个注定要死的人都死掉，我们是演悲剧的，轨迹已定，没有选择；最后坏人不开心，好人不走运，这就是悲剧，下一场准备…”蒂姆·罗斯搭配加里·奥德曼，看着就是舒服。”在终极否认的死亡面前，在无法改变的死亡面前，还有什么下次，还谈什么经验？“不，这样远远不够。一直到现在都没人给个交待，到了最后还是不愿给个答案……但是没有人死后又站起来，也没有人给你鼓掌，只有静默和一些二手衣服而已。这才是死亡。”而其实，在死亡的终极意义上，他们并不死于海盗之手，不取决于那封被置换的信，也不是死于绳索，而其实死于莎士比亚在《哈姆雷特》中设置好的命运，一句最后的台词是他们永远不可逃避的结局。两个龙套视角里的《哈姆雷特》，用意倒不在于如何重写或诠释这个经典莎翁剧，而是思索戏剧角色在一部作品里的作用与定位。当一个作品里的工具人有了自我意识，想必也会对自己模糊不清的来历与结局感到困惑吧，“我是谁，从哪来，到哪去”的终结三问，以及由此引申出来对这个剧中世界本质的思考，就是这部荒诞剧的趣味所在。但还是舞台剧风格太强烈，加上很多形而上学的台词，未免显得太过晦涩，对普通观众不太友好。汤姆斯托帕德的文本诱惑解读者从死亡与存在、词与物、真实与虚构、主角与配角的位置关系解构等等复杂的角度进行分析，但本质上这是一个致敬戏剧本身的文本，是故事的无穷嵌套，对舞台上的人生与作为“oppositeofmen”的演员的隐微赞美，是席勒意义上的“游戏”。正如斯托帕德自己所说的：这部戏如果失败了就失败在太过严肃了。（被无限次扼杀的险些成为物理学家的罗森格兰次hhhh罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死，君臣人子小命呜呼，非常精彩的同人，戏中戏真的几段十分经典了，“不是六具尸体，是八具”，早已注定好的结局，荒诞主义，理性和超自然的解构，想起了《一桩事先张扬的凶杀案》，镜头和分镜好好看啊，截图都能做古典油画了。britishhumor偶尔还是很搞笑的，两个龙套出演的也很可爱前半部分还是挺有趣的，到后期时就开始心有余而力不足了，或许是因为不懂哈姆雷特，或许是这部电影所要阐述的内容太过高深，我开始犯困了，不明白所谓的"君臣人子小命呜呼"，最喜欢的场景是彩排话剧时所表现出的"国王反应"，我们都是戴着面具生活，或许王子所谓的疯才是真的表现吧。tobeornottobe文盲如我若不是因为Daniel的NTLive还有故事本身都不知道原来还有一个这样子的衍生“支线剧情"。感觉如果读了Halmet的话，会对故事有更好的了解。这一次的观影纯粹是为了欣赏年轻时候俊俏的Oldman和Roth。电影里戏团的设置让这个小“同人”变得更有玩味也更加反转，一定会看第二遍的。挺诙谐的，但是怎么有那么多物理学的烂梗啊，太出戏了。人设不太能get到，或许我应该回顾一下Hamlet才比较能懂故事。||回顾过了，大段大段地用了Hamlet的台词，人设照搬。把配角变成主角，依旧没有改变他们的命运，戏班的马车继续向前行驶……改编的只是有趣而已，同时我不太懂英国人的笑点。即使摒弃情感因素后，仍然非常对胃口。叔们的表演放松得如同呼吸，本子自身也精致。但很难讲，如果没有哈姆雷特的铺垫，大作品中的小人物是否还能有这样巧妙的感召力。书本被打开，人物的事件情节才能推动，这样的设置造成了文艺作品中唯心(?)的浪漫。希望都能够更自由些，不为他人存在，也不因观察坍缩。试想将戏剧的结构彻底打破，主角视角换成配角视角，艺术世界将会如何？罗森克兰兹和吉尔德斯登的姓名可能无法被准确念出，缺无处不在如回声般融入在背景中，对话着晦涩的语言，进行着无意的举动，此种既是主角又是旁白的戏码大快人心。莎士比亚的悲剧也许本身就如此荒诞，只是缺乏一位富有勇气的讲述者。足够荒诞也足够精彩，是我心目中当之无愧的神作！《哈姆雷特》的再解构+《等待戈多》的结合，因此我更喜欢以《罗森克兰茨和吉尔登斯特恩已死》作为片名，但也正是因此，这部作品其实比起电影来更适合通过舞台来展现。电影我给的是四分半，希望有朝一日可以有机会看到舞台版！ 《君臣人子小命呜呼》的观看地址： http://www.guoshikj.com/pianku/115668.html由美剧天堂提供,欢迎转发分享！