主演：SylvainCorthay/CatherineJourdan/RichardLe导演：阿兰·罗布-格里耶语言：法语地区:法国编剧：类型：剧情上映时间：1971 别名：N.已经掷了骰子/N拿走骰子用户标签：法国,格里耶,Alain_Robbe-Grillet,1970s,AlainRobbe-Grillet,阿兰·罗布-格里耶,法国电影,Alain·Robbe-Grillet片长：89分钟imdb编号：tt0067469我叫N.K.，人们都称呼我简称N.。我是谁？就好像“Nemo”的首字母，或者是“航行者（navigator）”或“讲述者（narrator）”，还有邪恶的“拿破仑”（Napoleon）。我住的地方，面向沙滩，更远点的地方是港口，是个观察的好据点。我已经掷出了骰子，凡事皆有因果，即使是文学和影像也不例外。 　　本片作为导演阿兰·罗布-格里耶拍摄于1972年的《伊甸园及其后》的另一剪辑版本在FR3播出，是关于一个剧本创作者在思考文本时引发的可能性。《N.已经掷出骰子》电影网友评论：利用《伊甸园及其后》正片和outtakes完成的十分炸裂的“一鸡两吃”，正片里演马克安托万的RichardLeduc饰叙事男主/创作人化身N，正片演让-皮埃尔的SylvainCorthay这里是女主的重要对象，我觉得这两个人都相当好看（后者有点南欧系的温厚感），十分感谢导演醉心百合之余赏赐了两男主一吻~（毫无剧情上的意义，正片也是没有这个蒙眼接吻猜人的戏的）*格里耶的游戏永远令人着迷。很大程度地引用了《伊甸及其后》的材料但并非完全，叙事者以“掷出骰子”的方式颇为随机地组织影像片段，而指明其无意义与含混；一些前作中多余的、散落的影像在这里得到解答。格里耶对于时态的态度体现在最后一段关于观众的论述中-话说这是部电视电影吧？如果是这样的话是存在媒介自反的。与[伊甸园]套拍的，共用部分情节和场景的另一个叙事版本，格里耶的实验并未做得那么彻底（比如完全使用骰子的随机性来建构叙事），也不像片名所暗示的那样来自[伊甸园]片名字幕的完全重排，而是引入了大量于突尼斯拍摄的套拍场景。作为电视电影倒具备极为充分的媒介自反尝试，新故事可以成立。「伊甸园后」补充版1.格里耶尝试针对电影语言进行另类重构，骰子拼图/俄罗斯转盘/多面镜/死亡粉末，无处不在的红色隐喻，虚实交叠符号堆砌，想及同期戈达尔，令人思之若惘2.电影是现实的倒影。女孩主客分离，穿行在奇异诡谲的蓝白都城，每次从混乱睡眠中苏醒，都仿若历经生命的无限重启凯撒大帝的名言"骰子已经掷出"，化入这支离破碎的情色断章。狂野的游戏往往弥漫着金戈铁马的氛围，孤注一掷后是驷马难追的惶恐。庄生化蝶，蝶儿对镜成双再成双，以级数方式构成了这块随意扭动的魔方，即是格里耶对此在的剖解。奇奇妙妙。掷出骰子打乱叙事顺序，但其实骰子和故事之间也并没有意义关联。整部电影的组织很有文学性，一个解构主义的文本。感觉也并非完全没有逻辑，更好奇的是与《伊甸园及其后》会有什么神奇的互文关系。在同一地方重新经过还有可憋见的脸庞回归至其空空皮囊。城市回归无足轻重风景回归单调乏味-----所以这只是个游戏究竟谁在玩？我把骰子放在桌子上第一次看格里耶的电影，原来他笔下复杂的建筑视觉化是这样。物件和路线如此清晰干脆，每个cut都像是小说里的词汇和标点。观看格里耶总能伴随很多很多遐想！幸福连同之前的《伊甸园及其后》，格里耶创造了双重褶子的假象，从这种创造行为本身观之，手段尚欠火候。彼世存在的意义不在于其数量多寡，此在终逃不脱与此世的照面。在同一地方重新经过还有可憋见的脸庞回归至其空空皮囊。城市回归无足轻重风景回归单调乏味-----所以这只是个游戏究竟谁在玩？我把骰子放在桌子上《伊甸园及其后伊甸园及其后》补充版。虚拟人物在创作者分叉意向及其文本中穿梭，最终拥有自己的灵魂和意志，并决定了截然不同的走向和结局。感觉“伊甸园”与此相比暗示性更强。导演臆想的堆叠。编造出一个抽象的故事，让观者用自己所想象的来读。想读懂原始想法的就算了，够累的。。镜中之吻|囚禁者与艺术家的镜像剧场|观者缺席的死亡是否从未发生过|工业文明对个体的异化|片尾就很有居伊德波的味道了骰子有六面，機會都有其自身的規律。遊戲不具有任何意義，是玩家發明了這個遊戲，你就是玩家。世界讲究秩序，世界不讲究秩序。生随机，死也可能随机。多种可能性存在于多种可能性之中。用剩下的素材又剪出一部，作为伊甸园的元电影。鸭肉卷饼，鸭架煮汤，格里耶真会过日子。 《N.已经掷出骰子》的观看地址： http://www.guoshikj.com/pianku/115901.html由美剧天堂提供,欢迎转发分享！