备注:已完结
类型:美国大片
主演:泽维尔·布瓦 齐雅拉·马斯楚安尼 罗什迪·泽姆 布鲁·欧吉尔
导演:泽维尔·布瓦
语言:法语
年代:未知
简介:一部法国新锐导演、演员和编剧格扎维埃·博瓦(1967.3.20~)的经典悲剧电影1995法国戛纳国际电影节评审团奖获奖作品伯努瓦(格扎维埃·博瓦饰)是一个上层阶级出生的艺术系学生他对已经应征入伍的通知感到非常震惊。为了急于逃避兵役,贝努瓦假装生病。心理咨询医生告诉他抑郁症,甚至告诉他同性恋草案的特殊条款对他能有帮助,但这一切都是徒劳的。绝望中,贝努瓦企图自杀。在医院才知道,他被检测出HIV阳性。现在,贝努瓦知道爱滋病的严重性,真正得了抑郁症,坠入了情绪低迷的谷底。彷徨中有人把他介绍给混混儿奥马尔(罗什迪·泽姆饰)认识,他们终日一起厮混,一道淫乱。奥马尔建议他可以通过走私毒品快速赚大钱。反正没事做,贝努瓦便去与奥马尔做他不义之财的这个业务,他前往意大利。在那里他遇见了年轻漂亮的一位名叫克劳迪娅(基娅拉·马斯特罗亚尼饰)的姑娘。伯努瓦和克劳迪娅很快双双坠入爱河。但事实又很快就证明了毒品市场的吸引力超过他对女友克劳迪娅的强大感情。来到军队,伯努瓦始终无法排解自己的幻灭感受,在一次执行战斗任务中,伯努瓦用失去作战保护的姿态进行攻击,以换来敌方更多致命的子弹。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:纳塔莉·贝伊 布鲁·欧吉尔 塞缪尔·勒·比汉 贾克·鲍那非 奥黛丽·塔
导演:托涅·马歇尔
语言:法语
年代:未知
简介:故事发生在一间名为维纳斯的美容院之中,娜蒂(布鲁·欧吉尔BulleOgier饰)是坐镇其中的美女老板,在她的手下,是三位年龄各异但各个风姿卓绰的女店员萨曼莎(玛蒂尔德·塞尼耶MathildeSeigner饰)、玛丽(奥黛丽·塔图AudreyTautou饰)和安吉拉(娜塔莉·贝伊NathalieBaye饰)。 三个处于不同年龄阶段的女人们,每个人都有着对于人生和爱情的不同领悟,这些充满了活力的思维常常碰撞出耀眼的火花。其中,年龄最大的安吉拉有过一段悲惨的过去,男友的死让她至今陷在悲痛和自责的情绪中无法自拔,她该如何才能走出昔日的阴影呢?一个英俊的男人出现在了安吉拉的身边,安吉拉又是否能够抓住这次机会呢?《维纳斯美容院》电影网友评论:早在《BJ单身日记》席卷全球的几年前,法国人就有一部关注剩女的爱情小品问世了,这部法国的爱情小品有法式独特的疯狂和鬼马,幽默和浪漫。在略微畸形的爱情搭配中体现着法国人对于爱情的疯狂与执着。除去关注剩女的价值分量,影片还体现着不同年龄阶段女人对于爱情的理解,这又便是《20,30,40》只不过包装这个主题的故事外壳虽然温馨,却未免太俗套了些。小小的门面活像个微缩社会,只是没有茶馆那么苦大仇深。不同年龄不同阅历的人看着别人的经历热闹非凡,与各式各样的人接触,只有孤独悲伤苦闷才留给自己的。非常感同身受的一点是,身处于拥挤人流的相反方向之中,一边是感觉自己如同亡魂一般虚无,一边又觉得周围是毫无希望的个体构陷出的深渊。结尾火树银花的处理实在让人不禁称赞,这名女导演的构想太巧妙了。这部片子可以算做经典的爱情片。站在女性的眼光角度,细腻地展示出不同年龄阶段女性的爱情观。年逾四旬女主人公安吉拉的感情经历,更是解释清楚了一夜情发生的心理和感情因素,和感情丰富的人对爱情的回避与谨慎态度。更难得电影对爱情与背叛做了不同的演示。导演在影片中不仅一直在研究美容师的心理,同时他也在分析着各色各样顾客的不同心理。他们年龄各异,性别不同,社会阶层和文化程度也差别巨大,美容院中的四位美容师和进出美容院的常客或过客,都是导演关注的对象。女生们,无论你在哪一个年龄阶段,无论你在感情上受到过多少的伤害,都请你不要放弃相信爱情。只有你相信了,才会有好事发生,才会遇到那个懂得欣赏你的人,才会收获到一份好的感情。共勉之~~~法国电影就是这样,能把边缘题材拍得有声有色。这些美容院的剩女很美,追求不同的生活方式,活得潇洒,电影画面感唯美,一股鲜活美丽的法兰西风情。哦!还有那悦耳的门铃声看完卖肾偷渡的严肃题材,换个美容院的轻松的看看……不过居然找不到原音的只有和谐配音版,为什么他们配出来总是可以那么喜感==。Audrey那时侯真嫩啊喵~~看完卖肾偷渡的严肃题材,换个美容院的轻松的看看……不过居然找不到原音的只有和谐配音版,为什么他们配出来总是可以那么喜感==。Audrey那时侯真嫩啊喵~~一般,比较喜欢这里的TAUTOU,青春活泼,她演的角色也很可爱。其余的,我只能说,法国电影的小打小闹已经是脸谱化,模式化了,没什么特色和意义。 三个处于不同年龄阶段的女人们,每个人都有着对于人生和爱情的不同领悟,这些充满了活力的思维常常碰撞出耀眼的火花。不同年代的美女代表集中營啊!還是Natalie最美啊啊啊!❤不過當年是為了Audrey才找來看的。“你还不明白吗?我没有信心!爱情令我变坏、变笨、变丑,我放弃了!”“你不能放弃!”“要你管!”哈哈不同年代的美女代表集中營啊!還是Natalie最美啊啊啊!❤不過當年是為了Audrey才找來看的。一个老女人的故事,唯美深刻,却让我不禁担心自己老了之后会不会亦如此窘境。外强中干的女人们啊!40岁单身缺爱漂亮老女人终于等到一见钟情自己找上门的完美恋人。本质就是法式浪漫美丽的扯。其實吧當年看這個是在天使艾米莉之前后來奧姐姐紅了才驚覺這部里原來也有她耶~
备注:已完结
类型:美国大片
主演:杰拉尔·德帕迪约 布鲁·欧吉尔 安德烈·卢耶 NathalieKery
导演:巴贝特·施罗德
语言:法语
年代:未知
简介:主演:杰拉尔·德帕迪约/布鲁·欧吉尔/安德烈·卢耶/NathalieKer导演:巴贝特·施罗德语言:法语地区:法国编剧:巴贝特·施罗德/PaulVoujargol类型:剧情/爱情上映时间:1975-04-28 别名:小姐跟我走用户标签:法国,情色,SM,法国电影,性虐待,CC,电影,1970s片长:112分钟imdb编号:tt0074883时常无所事事在街头闲晃的奥利弗(杰拉尔•德帕迪约GérardDepardieu饰)和朋友偶然来到了艾莲娜(布鲁•欧吉尔BulleOgier饰)的家里推销书籍,却阴差阳错的进入到后者在自家的工作室——一个充满变态用具的地下室,原来艾莲娜是一个向众多男子提供虐待服务的高级妓女。奥利弗被拉入参与了一次游戏后,便不能自已的爱上了美丽性感的艾莲娜,并且随即邀请她吃饭,两人走到了一起。艾莲娜经常在早上接到老板的任务电话,随后进入地下室“招待”她的客人们。奥利弗不愿艾莲娜耽于如此生活,向她的老板索取报酬,并且要其放过艾莲娜。艾莲娜得知这个消息后却勃然大怒,对奥利弗恶语相向……令人着迷但又出奇鬼魅地保持了距离,真实的人物刻画胜过于猎奇,而如银幕隔开电影和观众,无形之网也隔开了Ariane与Oliver,后者虚幻的臆想在摄影机冷艳的姿态面前也是不攻自破。宰马一段,于心不忍的旁观者在屠夫眼中看到了内受外施女人的真相。SM的矛盾性与同一性,尖锐碰撞后削弱的对立,女人的释放与解脱。其实点子很好,只是施罗德还找不到自己的缰绳与皮鞭。最后车震的镜头好玩儿,看了杀马回去还能生吃马肉也好厉害。全篇本子没有推起什么波澜,很平,悬念设置的也莫名其妙。摄像不错,构图和颜色搭配很喜欢,女主有一种成熟的美。竟然是KARLLAGERFELD操刀服装。女主的范儿非常正。别管啥职业。SM确实是爱情的一种绝佳隐喻:自己玩得挺惬意,别人看着像傻逼。男主角表现出的木讷,并且和女主角相恋节奏太快,通篇更多的是强调阴暗的性虐待部分,讽刺上层社会精英的两面性,最后驾车部分的张力属实不错。在身不由己的丑恶俗世嬉戏,虚幻的车震反倒显得真实,短暂的欢愉令到窒息的分裂被暂时忘却。鞭臀、穿钉、屠马几场戏都很震撼,奥吉埃魅惑入骨。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:费尔南多·雷依 保罗·弗朗克尔 德菲因·塞里格 布鲁·欧吉尔 让-皮埃
导演:路易斯·布努埃尔
语言:西班牙语/法语
年代:未知
简介:主演:费尔南多·雷依/保罗·弗朗克尔/德菲因·塞里格/布鲁·欧吉尔/让-皮埃尔·导演:路易斯·布努埃尔语言:西班牙语/法语地区:法国编剧:路易斯·布努埃尔/让-克劳德·卡瑞尔类型:剧情/喜剧/奇幻上映时间:1972-09-15 别名:中产阶级的审慎魅力/中产阶级的诱惑/中产阶级拘谨的魅力/资产阶级的魅力/TheDiscreetCharmoftheBourgeoisie用户标签:布努艾尔,西班牙,法国,法国电影,1972,Luis_Buñuel,LuisBuñuel,经典片长:102分钟imdb编号:tt0068361剧情简介: 客人们来到塞内夏尔家参加晚宴,却发现晚宴要在明晚才举行。他们只好去一家小酒馆,但计划再次受挫,因为小酒馆正在为他们刚去世的店主守灵。另一次聚餐也由于塞内夏尔夫妇偷偷从家里溜出去亲热而临时取消;来客们却误以为警察要发动袭击,赶紧溜之大吉。接下来的一次晚宴也被迫中断,因为拉练的部队出人意料地出现在塞内夏尔公馆。甚至噩梦也为他们要举办晚宴这一受挫的努力提供佐料:他们兴致勃勃入席,却莫名其妙发现身边的帷幕突然拉起,他们成了坐在舞台上用餐的表演者。还有一次,陆军上校当着唐·拉斐尔大使的面污辱了所谓的米兰达共和国,险些酿成外交灾祸,当然更不必提那晚的聚餐了。就这样,影片中的六个人物(包括塞内夏尔夫妇、唐·拉斐尔大使)不断地坐下来用餐,却总是出现意想不到的障碍,使他们吃不成。第45届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)让-克劳德·卡瑞尔 / 路易斯·布努埃尔 第45届奥斯卡金像奖最佳外语片1.看完就知道为什么叫这个名字2.真实的极致便是荒诞。前半段还只是荒诞,后面天花乱坠直接起飞坠地又起飞,刺激的狠。(3.嬉皮不管在哪都格格不入可爱的很)初中的时候看这个片子,愣是发呆式的盯完他们说的话,虽然没看懂但是因为看完了(熬完了1个多小时)沾沾自喜了很久。觉得自己牛逼死了。现在想简直是可笑,唯一牛逼的地方是装逼的眼光很好现实与梦境相互交错,共同向前推进,以至于到后面让观众分不清到底是在梦中还是在现实。但反观现实,有些事情简直比梦境还要离奇。与英格玛伯格曼的《野草莓》相比,我更喜欢这种让人分不清两者界限的处理方式。而且《资产阶级的审慎魅力》是具有一定现实意味和讽刺意味的,反映的是社会矛盾,《野草莓》更加私人化,更注重内心深处思想的刻画。印象最深的几个点:关于宗教,中产阶级虚伪,当主教换上园丁的衣服唐突出现在他们家里,他们说主教是陌生人嫌弃的赶走,当主教换回那身象征耶稣的衣服时,他们又显得格外尊敬亲吻他的手背。关于那段嗡嗡翁的台词处理,政府要求释放那几位与海洛因沾边的贵族,明显有隐情但又不希望直言,这种处理方式蛮有意思的哈哈~以后拍片子可以借鉴~光怪陆离的梦,一层接一层的梦中梦,以及无限循环的乡间小路和饭局,太有意思了!常说日有所思夜有所梦,每个人都梦到了内心担忧及选择现实中做不到的选择。大使一面背叛着自己国家一面维护国家尊严主教一面慈悲待众人一面亲手枪毙杀父杀母仇人。其中一个梦警察放人理由不给听也很神:理由不重要重要的是要你这么做?这电影实属有意思!永远无法吃到的聚餐,永远走不完的路,电影不仅将资产阶级,还将社会上种种问题反映了个遍。资产阶级光鲜亮丽的外表就如同精致的聚餐,只是演给别人看的做秀,而资产阶级的人们在生活中处处审慎,最后演变为电影中种种噩梦,惶惶不可终日。布努埃尔的这一部和费里尼的甜蜜的生活和雷诺阿的游戏规则完美构成讽刺上层社会的三部神作。资产阶级永远在路上,无止尽的漫步,吃不到的晚餐,梦里梦到醒不来的梦。虚伪的体面,腐败的内里,利益维系的友情,偷情引发的骗局。母亲变鬼引诱弑父;无人街道偶遇亡母;晚宴大幕拉开,变作剧院演出;神父杀死赎罪者;警官鬼魂放罪犯;桌底下偷吃羊肉被杀。各种梦境嵌套,超现实主义讽刺,假作真时真亦假,无为有处有还无。
备注:已完结
类型:美国大片
导演:雅克·里维特
语言:法语
年代:未知
简介:在这虚幻的走在巴黎的大街上,玛丽(Bulle奥吉尔),一个女人被判抢劫银行是刚刚从监狱的时候,她遇到了巴普蒂斯特(Pascale奥吉尔)一个年轻的偏执需要陪伴,和两个队了一段时间。玛丽的前男友(彼埃尔县)为他们提供一个陌生的城市地图,因为他总是可疑文件的政治人物,也许可以链接到地图。一名绰号叫“Max”开始跟踪玛丽和巴普蒂斯特已经偏执,造成玛丽检查地图好像举行的线索,其中城市方面的“安全”,不。当两个女人试图智胜最大的和未知的歹徒,他们试图找出地图的任务变得更加艰巨巴普蒂斯特的倾向,肾上腺素和玛丽的暴力冲劳累的想象力(在桥北龙是一种威胁到巴普蒂斯特的尖叫声他)。龙与自己的恶魔之间,玛丽和巴普蒂斯特面对可怕的赔率对走出这场灾难的 《北方的桥》电影网友评论:为什么以《北方的桥》命名?假如说不停为情奔波接头的Marie是作为电影向秩序运行的一股向心力,那么神秘且跳脱的Baptiste则是将意识和影像引向非文本的外部世界的离心力。两人凭自主的动能相交又分离,电影就从特工片游向生活,其中存在一股童真的能量,以重启看向城市的眼光。随即每一步被带动脱离圆周的展现就可被视作处处皆为生活发现的“离题”,我们便也无能为“所感知”寻找到影像或意图的实证。漫游是城市的迷宫游戏,最后Marie之死,离心力彻底脱离地心引力,飞离地球,以划出美妙线条的姿态,飞向太空。城市-地图-网。用角色视线展示空间,触及无法进入之物,以此搭建起笼罩人物的场,人物在其中用身体感知神秘。之后,角色被视线指向的画外空间(在其中总有事情在发生)包围,神秘感进一步加强。金发和黑发(典型的主题)两位女主展现不同的运动方式:直线运动和布朗运动,寻找和探索。人物总是被某物吸引,然后发生质变。接二连三的相遇到底是自由意志还是城市的作用?探索城市的代价是毁灭性的:Baptiste挖掉海报的眼睛,而建筑常常处在被拆毁的状态。据说创作时一度打算作为法斯宾德《第三代》的非官方续集这样主线就比较容易理解了。虽然同样不会有结果,但上一代认为一切幻灭无意义与新一代一切均别有隐喻之间的碰撞,尤其在那张地图出现后化为引人入胜的巴黎寻宝记。当年同剧团男女台柱Bulle和皮埃尔饰演再聚首的爱侣,皮埃尔这里打扮得像个落魄公务员,跟Bulle还是满来电的!女儿则像个铜铃大眼外星人,是我苦手的类型,不过像堂吉诃德一样挑战儿童公园喷火龙真的很好玩。@香港艺术中心戏院。留意本片职员表,没有【灯光师】一职。皆因导演执意全片采用自然光拍摄。虽然后期用35mm放映,但实际使用16mm胶片拍摄,感光度更高。全片除了第三天晚上在路边找车睡觉那场戏外,其余都是日景。就这点来看,导演的实验意识得到非常彻底地执行,更不说所有人物反理性、无逻辑的设定“1980年十月或十一月已经过去很久了”两个女性城市漫游者。不管在什么电影中,沿着铁路走都很有意境。最颓废的巴黎街景。这里有着与戈达尔《激情》一样完美的暂时回想。两个奇怪的散步女人的叙事诗,巴黎石狮的巨大画面为她们提供了纯视听情境,她们在一种不祥的跳鹅游戏中,重演了唐吉坷德幻觉悲剧“1980年十月或十一月已经过去很久了”两个女性城市漫游者。不管在什么电影中,沿着铁路走都很有意境。最颓废的巴黎街景。这里有着与戈达尔《激情》一样完美的暂时回想。两个奇怪的散步女人的叙事诗,巴黎石狮的巨大画面为她们提供了纯视听情境,她们在一种不祥的跳鹅游戏中,重演了唐吉坷德幻觉悲剧各種類型到利維特手中也變得「兒戲」,有時好玩有時沉重。但在導演眼下的巴黎已變成一個過度開發的境地,要解開困局,唯有打破網型結構解開結界,這是唐吉訶德式的對抗。整整十年的敘事實驗,止於一部關於巴黎消亡與兩女倦入「國際」陰謀的日記體電影中,最後的死亡也只不過增強了電影原由的不確定性。巴黎就像一個神秘古老游戲的棋盤,墳墓、旅館、監獄、橋,處處是廢墟;又像是一座充滿了霧靄般曖昧的謎團和符號的迷宮,獅子、割裂的眼睛、蜘蛛網、噴火的龍,處處有危險。兩位女主漫無目的地游走在頽廢的令人不安的巴黎街頭和廢墟上,即興扮演了的一場迷失和追尋的游戲~里维特真是新浪潮导演里最难理解的一个。看着片感觉他不是要呈现什么,而是想告诉观众他不想呈现什么。好像是一个摆脱了叙述、话语、套路、刺激与反应、逻辑与情感后的影像综合体还剩下了什么的实验。从某种程度上说,正是德勒兹所说的充满自定义色彩的“定理”电影。真正意义上的闲逛电影,几乎纯外景的一切都发生在里维特式的巴黎游乐场中,个性鲜明的双女主设定和设计感,也是《席琳与朱莉》的直接延续,放到今天的角度看便是一部新浪潮式的特工片,然而令作品有趣的最大特征,却是一种独一无二的童真,一种真正的探索精神。坟墓、陷阱、宝藏、监狱、迷宫、旅馆、桥……,神秘危险的巴黎;喜欢骑着小摩托带点儿女权味道的Baptiste,Marie就象个被男人玩弄于鼓掌的傻妞;然后……演Marie的Ogier是演Baptiste的Ogier的妈……贵圈亲戚真多……重看还是觉得灵啊节奏简直了。。和max打上拳后画质变换真是神来之笔,marie和baptiste是两种平行各自存在的关于现实的interpretation进程,监控眼以及阴谋论各种细节都很有意思,那个时候的巴黎美惨了似乎是一个“现代性困境”,角色试图破坏与解构一座如全景敞视监狱般的城市(挖去眼睛,镜头扫过的废墟)。但从开头旋转的镜头开始,一座必定会迷路迷宫便缓缓在眼前铺开,就像baptiste向空中虚挥的一拳。她们胜利了吗?這部戲也許難全面分析,可是並非難理解難欣賞。實際上它還挺簡單的,至少敘事完全線性,兩個女人的廢墟巴黎白日夢之旅,一片蕭瑟潦倒。除了紅裙沒有別的鮮豔顏色,整部戲聲音都很刺耳,都是城市衰敗中找不安的結果。她们在夺来地图上跳格子,灰颓的巴黎,无家的游荡,死刑犯在河边被爱人处决,女孩被蛛丝缠裹,熟睡后问及身世,她觉得这一切需要重新审视,无路可逃的格斗游戏,我们看到巴黎土地上伫立着巨大的废墟摄像机和表演都透着天真甚至业余到让你怀疑是不是导演的刻意为之。咖啡馆玻璃反光看见摄像师的影子,路人不断看镜头,让人出戏,但这本来又是出荒唐戏