备注:已完结
类型:美国大片
导演:约翰·施莱辛格
语言:英语
年代:未知
简介:主演:彼得·芬奇/格兰达·杰克逊/穆雷导演:约翰·施莱辛格语言:英语地区:英国编剧:PenelopeGilliatt类型:剧情上映时间:1971-09-08 别名:该死的星期天用户标签:英国,JohnSchlesinger,1970s,约翰·施莱辛格,CC,英国电影,1971,剧情片长:110分钟imdb编号:tt0067805青年设计师鲍伯同时与两个情人厮混,一个是商业经理阿力克,另一个是犹太医生丹尼尔。他一直来往于两地之间,而两个异性情人也都知道鲍伯同时和她们交往,依旧默许这种情况继续下去。直到有一天,鲍伯的激进派朋友胡德森全家来此地开会,使两个情人之间出现了裂痕。鲍伯去看丹尼尔,让阿力克帮忙照看胡德森的五个孩子,阿力克开始发怒了。与此同时,丹尼尔要鲍伯实现带他去意大利度假的诺言:这使他感到非常为难,与男女情人的争吵,迫使他只好宣布去美国参加设计展览。两个情人只好怀着悲伤和期望留在各自的家里,等待着鲍伯的归来。第44届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)约翰·施莱辛格 第44届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)彼得·芬奇 第44届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)格兰达·杰克逊《血腥星期天》电影网友评论:一部伟大的正统britishdrama!在大胆的人物关系设置下施莱辛格捕捉到了人物微妙的情感。三角关系下是逃不开的失落和孤独,越往后看越发伤心,他们都不能从对方身上得到想要的,尤其是安全感。70年代时代动乱和嬉皮士文化是电影底色。人物间联系如此淡薄,只能靠电话铃声维持,而这连续不断的铃声又令人厌烦(同《性,谎言与录像带》中媒介对人的隐喻,但比后者更加深入)。童年噩梦、不安想象又时常困扰他们。这一切都是属于成人世界不安的心灵。优雅、摇摆、伤感的伟大电影,彼得和格兰达的面部特写一步步渗透内心,最后的独白并未减弱力度,而是将忧伤进一步铺开。三星半.如同《母亲与娼妓》,本片对传统伦理外的三角关系保持了足够的宽容,处于六十年代激情余震中晕头转向的成人们尚不能摆脱与"青少年"缠杂难解的恋情,然而周一到周日不自由的现实又已随着电话铃整装归来;在原地打转又两极分裂的局面下,安全感势必是无法寻得的了.可惜施莱辛格没有厄斯塔什的水准,不得不借用院内喷泉装置和《女人心》的三重唱来为场景增加些流动性(人物关系也正如在这部有关换妻的歌剧中一样,处于无定形的不稳定状态);影片终究还是少了自然的呼吸感.妙!平权运动与嬉皮的年代,双性恋/开放式关系下本质裹藏着人际的空乏和孤独,并浅显析出英式各色阶层人物的爱情/自我/社会交流的面孔,在我看来没有固定主角而又都是主角。前半段如同想要展现片名的惊悚那般,给观者一种怪异无由的故事感,而随剧情推移发现bloodysunday另有含义——恼火的,庸碌的周日,如以往以后无数个待解救的周日。电话铃声不停敲击观者内心,还有以心理想象延拓出去的影像,有股精妙吸引力。Iamhappy,apartfrommissinghim.这片好厉害,放那年代更是大胆。双性恋男人和他两个情人,三份相似而全然不同的情感在寻常而细致十分的故事中道来。两个情人面对各自的惶恐、无奈,男人是他俩的逃脱和慰藉。PeterFinch和GlendaJackson演得非常好,MurrayHead则负责诱人{★★★☆}高级艺术,你稍不注意就会以为这是一个平淡无奇的狗血故事,它不是。就像对标题的误读,星期天并不“血腥”,它表达的是庸碌者的诅咒:该死的生活。就在当中,有恍惚、噩兆、陪伴与孤独,以及互成镜像的主角--一个男人和一个女人,尽力地想抚摸到第三个永远也不会爱他们的人。霎时间,生活里什么都不剩,只剩思念,余下的都是痛苦。通讯工具在[该死的礼拜天]里完全没能把人们带的更近。这部70年代早期的角色研究作品完美地抓住了60年代狂飙突进之后的宿醉气氛。爱情里的奥秘真是谁人也参不透,一半的幸福究竟好过还是不如nothing,每个人的见解都不一样。影片的内容和对男女关系的认识现在来看已经有了岁月的痕迹,但施莱辛格的叙事非常稳健,只有剪辑稍显混乱。对六七十年代的开放文化有着自然(甚至是漫不经心)的展现。Bob的朋友有五个孩子,是一个典型的三人行家庭(包括黑人教授),Bob则同时和犹太医生Daniel和想要辞职的Alex交往,他们彼此知道也算和谐,但都面临各自的生活(意义)问题。影片不时插入心理/回忆/想象段落,还有独白和打破第四堵墙。别人总会对你解释很多很多事,他们会给你很多理由很多道理很多言之凿凿的话,然而只有自己感受过才知道这其中到底是什么滋味。对生活对人,都是这样。说到这电影,一部好的电影,比如姜文的阳光,不管是关于时代或是别的什么,永远都不只是仅停留在对它的自鸣得意上,它总是能让后来人看到更多的东西。当一个人疯狂的爱上一个人的时候为了获得那极少的一点快乐他会将自己的底线降到很低很低。。。或许是人的社会的一种不安全感一种人人都缺爱的自危感让大家都不愿放手那仅剩的幸福吧。。。虽然涉及到同性恋情节但是就像导演希望的那样影片表现的确实特别的真实自然,尤其那个吻毫不做作令人难忘。。。本片中的人物关系设置的确叫人惊奇,这在当时年代也堪称大胆了。平白的叙事中暗藏着成人世界里不断寻求慰藉的不安与无奈,两个情人间对比分明,却在同一个人身上寄托安稳的情愫。电话铃声不断穿插在剧情中,成为这个缺少沟通的社会里冰冷的符号。人物感情的起伏蕴含在平静的叙事中,导演的确高明~片中男女情人都说没有生气但我生气了!虽然男主是男主但片中真正的主角其实是两位情人矛盾压抑宣泄索取生活状况都有描写男主却什么也没交代只是来回他或许代表了想要什么就是什么而两位在寻找安全感依存独占他的时候就是主题了。这样的爱情太卑微(还好男主最后滚题外我很自私接受不了这样我的欣赏水平真的有限,这种风格的电影不管拍成什么样子感觉都是欣赏不能。最关键的是本片的故事明明非常简单,但是却有很多意味不明的镜头让我非常疑惑,不过本片的开放式关系倒是相当的大胆,还是更喜欢故事性强一点的电影。格兰达的表演相当不错,芬奇的表现感觉不是特别出彩。1Alex和Bob这对很像亦舒笔下的男女主角。2.水晶试管节拍器,新颖浪漫的玩意,配上歌剧女高音,浓浓的小资味。3.虽然电影中主角们的发型,转盘电话,服饰是属于70年代的东西,但是观念思想都前卫先进早就直超21世纪。4.被女主角最后提分手那场戏戳中G点。这部电影的很多细节让我联想到自己的生活点滴,比如年青人与医生见面时的拥抱接吻,医生接电话时,年青人与他的亲密,也让我更深刻挖掘爱情中的人物心理,加上画面极其华丽,蜡烛、壁炉、窗帘遮住阳光,幽暗如黑夜般的温暖卧室,让我不禁联想到一部浪漫电影:恋夏500天。打破禁忌的题材能拍的这么自然洒脱就是一种前卫,以医生与女主两人作为主视角,用对人的观察来映照自己的内心,他们就好似有着共同的爱人的皮格马利翁,用凝视,欣赏,依恋来体悟人生的意义。用意识具象化的镜头剪辑来表现心理波动在那时算挺新的手法,如今看来是初级了点都是为情所困的可人儿啊,70年代的双性恋题材真的是大胆,那时候英国同性恋非罪化还没有多久吧。导演把爱情中的惊慌、恐惧、不安、卑微和占有欲都表现了出来。最后一段独白太感人了,Iamhappy,apartfrommissinghim...
备注:已完结
类型:美国大片
主演:格兰达·杰克逊 迈克尔·凯恩 HelmutBerger
语言:英语
年代:未知
简介:主演:格兰达·杰克逊/迈克尔·凯恩/HelmutBer导演:JosephLosey语言:英语地区:法国/英国编剧:汤姆·斯托帕德/ThomasWiseman类型:剧情/喜剧上映时间:1975-06-11 别名:用户标签:英国,约瑟夫·罗西,Joseph_Losey,1970s,英国电影,1975,JosephLosey,Michael_Caine片长:116分钟imdb编号:tt0073634什么是真实?什么是虚构?影片中英国作家路易斯·弗雷丁在写小说思路受阻,无从下笔时,在他的妻子从国外度假回来后,他转向写一部关于一位女人找到自我的电影脚本。他的妻子在国外没有找到自我,但在电梯里遇到了一位自称是诗人的德国年轻人,二人有了暧昧的关系。后来,那位德国年轻人去了英国,他被邀请在路易斯家中做客喝茶,并表白他很喜欢和欣赏路易斯的书。那位德国年轻人真正喜欢的是什么呢?是路易斯的书呢?还是路易斯的妻子?路易斯对此深感有趣但也迷惑不解,这位小说家把这位德国年轻人的形象塑造在他的脚本中。因为碟的质量没有看完。晚期Losey总能给我很多启发,虽然后来发现这次我和他想得南辕北辙。。。2.5镜头设计,画面、摄影,不错,镜像文艺感很强,可是,故事觉得讲的很空洞,没有重点,不好看。前面还可以,后面看不懂什么意思,要不是两大演技派撑着,估计根本看不下去
备注:已完结
类型:美国大片
主演:格兰达·杰克逊 丹尼尔·梅西 伊冯娜·米切尔YvonneMitchel
导演:理查德·弗莱彻
语言:英语
年代:未知
简介:导演:CarlosVer编剧:CarlosVermut主演:BárbaraLennie/EduardFernández/IsraelElejalde类型:剧情/惊悚制片国家/地区:西班牙语言:西班牙语上映日期:2014-10-17片长:127分钟又名:通往黑暗的瞬间IMDb链接:tt3089326神奇女孩的剧情简介······ 眼見女兒的病情始終不得好轉,心急如焚的父親一心只想完成女兒最後的願望―― 一件索價不斐的魔法少女套裝。當愛女心切的父親終於鋌而走險,也隨之開啟了一 扇情慾、勒索與血腥的禁忌之門。阿莫多瓦盛讚「西班牙影壇本世紀最大發現」的 新秀導演卡洛斯維穆特,巧手營造冷冽疏離的驚懼氛圍,耐心蒸熬出本能與理性之 間的天人交戰。神奇女孩的获奖情况······第29届西班牙戈雅奖最佳导演(提名)卡洛斯·贝尔穆德第29届西班牙戈雅奖最佳男主角(提名)LuisBermejo第19届釜山国际电影节未来景象奖(提名)
备注:已完结
类型:美国大片
主演:苏菲·兰朵 格兰达·杰克逊 马克·斯坦利 山姆·哈兹尔丁 米歇尔·邓肯
导演:艾斯林·沃什
语言:英语
年代:未知
简介:格兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](ElizabethIsMissing,暂译),这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。[莫娣]导演艾斯林·沃什执导,安德烈·吉布([法兰基,我的爱])操刀剧本。影片故事改编自艾玛·希莉(EmmaHealey)创作的同名小说,故事围绕名叫莫德的老人展开。莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了,莫德相信发生了可怕的事情,并开始着手解开谜团。随着她的痴呆症恶化,时间变得更为紧迫了。该片将于今夏在苏格兰其实我们的每一个情绪都会没有遗漏的传递给他们,真诚、虚伪、善意、敷衍。永远不要怀疑他们的敏感,未经世事的孩子有着最天然的感知力,经过风霜的老人可以看穿人微妙的心思,用心真诚,不管什么时候都是唯一正确的。有一天,我们也都会浑浊残老,你也会希望其他人认真对你,就是这么简单。我相信于影视作品而言这是一件非常遗憾的事,因为很难在有限的耐心和涉猎中给这类题材机会,尤其还是主流观影人群不了解的昔日女艺人担当主演,相当优秀的影片,拍得真好,故事也好,表演和调度都恰到好处,尤其剪辑和音乐很有实力,如此动人但却不为人所需要,影片的结尾快把我看哭了关爱老年人,尽管年轻时风光也难免在年老时无助,子女承欢膝下才是圆满,精神上的疾病比身体上的疾病更可怕,阿尔茨海默一种绝望的无力感,困扰一生的遗憾交织现实的错乱,最后短暂的清醒真相大白,也许是自己没有说出真相的遗憾吧,除了剧情还有悬疑,也许姆迪的孩子也是弗兰克的吧????“申克将阿兹海默症比作棱柱体,将死亡折射成一道各部分原本紧密结合的光谱——自主权之死、记忆之死、自觉之死、性格之死、肉体之死,他同意对阿兹海默症最常见的形容:它特有的悲伤与战栗,源于受害者的“自我”在肉体死亡之前很早就已凋敝。”4.25阿茲海默作為電影題材可以有很多很多的發揮、天馬行空皆可,但如何在這已經非常常見的題材下走出新路,倒是我比較希望可以看到的。這部片的故事太常見了,也沒有比較突出的部分,整體而言就比較無趣了,倒是女主的表演很精彩,原來是兩屆奧斯卡最佳女主角。老太太演的真是好,故事剪辑的比较琐碎,开始看的有些不舒服,慢慢看下去感觉这样的形式对应阿尔兹海默症没什么不对,患者本身的记忆就是混沌琐碎的,为了心中一直惦记的亲人,在破碎的记忆中寻找答案,过程虽然看似平淡无奇内里却饱含情感