备注:已完结
类型:美国大片
主演:马龙·白兰度 马丁·辛 罗伯特·杜瓦尔 弗雷德里克·福瑞斯特 山姆·伯
导演:弗朗西斯·福特·科波拉
语言:英语/法语/高棉语/
年代:未知
简介:【原片名】ApocalypseNow 【中文名】现代启示录 【IMDB评分】8.6/10(116,392votes)Top250:#35 【国 家】美国 【字幕语言】中文/英文 【视频尺寸】1280×720 【文件格式】RMVB+AAC 【类 别】动作/冒险/剧情/战争 【导 演】弗朗西斯?福特?科波拉FrancisFordCoppola.....(asFrancisCoppola) 【主 演】马龙?白兰度MarlonBrando.....ColonelWalterE.Kurtz 罗伯特?杜瓦尔RobertDuvall.....LieutenantColonelBillKilgore 马丁?辛MartinSheen.....CaptainBenjaminL.Willard 弗雷德里克?福瑞斯特FredericForrest.....Jay'Chef'Hicks 山姆?伯顿斯SamBottoms.....LanceB.Johnson 劳伦斯?菲什伯恩LaurenceFishburne.....Tyrone'Clean'Miller(asLarryFishburne) 丹尼斯?霍珀DennisHopper.....Photojournalist 哈里森?福特HarrisonFord.....ColonelLucas AlbertHall.....ChiefPhillips G.D.Spradlin.....GeneralCorman JerryZiesmer.....Jerry,Civilian 斯科特?格林ScottGlenn.....LieutenantRichardM.Colby BoByers.....MPSergeant#1 詹姆斯?基恩JamesKeane.....Kilgore'sGunner KerryRossall.....MikefromSanDiego RonMcQueen.....InjuredSoldier TomMason.....SupplySergeant CynthiaWood.....PlaymateoftheYear 考林?加普ColleenCamp.....Playmate,MissMay LindaCarpenter.....Playmate 【内容简介】 在越南战争期间,美军上尉威拉德接到总部的命令,去寻找脱离了美军的科茨上校。科茨曾经有着辉煌的历史,但如今却已陷入疯狂。他在柬埔寨境内建立了一个独立王国,推行着野蛮、血腥、非人的残暴统治,还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。威拉德接到的命令就是找到科茨,并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令,威拉德率领一小队士兵沿着湄公河逆流而上,穿越丛林前往柬埔寨。在寻找科茨上校的过程中,威拉德几乎横穿了整个越南战场。他目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景,深深地受到了震憾。在不断的杀戮之中,威拉德也几乎变得疯狂。 最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中,受到了严酷的折磨。但这却也使威拉德得以直接面对科茨。科茨本可以杀死威拉德,但他却没有这样做,他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡,终于从这个疯狂的世界中得以解脱。而威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗,体会到了邪恶所引起的疯狂。土著们跪倒在他面前,他实际上已取代了科茨。对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴,登船离去。科茨的疯狂被制止了,但在整个越南战场上,恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。 幕后制作: 该片表面上在讲越战,但在所有著名的战争片中,它可能是“升华”程度最高的一部。它可以套用于任何战争,甚至广而言之说它表现任何人生经历都不为过。影片虽然不乏对战争的正面描写,但它的精髓是刻画人性中的黑暗,难怪它不是以越战记录为蓝本,而是改编自英国小说家康拉德的经典名著《黑暗之心》。马龙?白兰度扮演的这名军官镜头不多,台词和处理均很“虚幻”,仿佛是一种力量,而不是某个人。本片是科波拉对于战争暴力造电影下载性异化的一种反思,巧妙地将现实主义的题材和象征意义融合在一起,以一名战士沿河寻找白兰度的旅程为线索,展开了一种近乎荒诞的“实况记录”。影片具有一种“大歌剧”般的风格,夸张而华美,带有强烈的表现主义色彩。在飞机上播放瓦格纳《女武神》主题音乐的轰炸场面是这种风格的集中体现,也是本片的经典场景之一。影片获戛纳金棕榈奖。2001年科波拉推出该片的新版本,比原来的版本多了将近一个钟头。 花絮: ?乔治?卢卡斯最初确定是《现代启示录》导演,他从约翰?米里乌斯手中拿到了剧本。卢卡斯最初是计划把电影拍成半记录片的形式,地点设在战争依然如火如荼的越南南部。弗兰西斯?福特?科波拉本来是电影的执行制片,试图和华纳兄弟做成制片计划的生意,交易不成之后,他开始投入到《教父》(1972)的拍摄中去。1977年西贡沦陷,卢卡斯已经在忙于拍摄他的《星球大战》,而米里乌斯对该片毫无兴趣,卢卡斯于是把执导该片的大权交给了梦寐以求的科波拉。 ?科波拉自认为马龙?白兰度对约瑟夫?康拉德的《黑暗之心》一定很熟悉,并且认为他是电影的不二人选,满心期待着这位传奇演员的出现。当白兰度现身之后,又令科波拉大为震惊。他从来没有读过《黑暗之心》,甚至不知道其诗句。更糟糕的是,白兰度已经严重发胖(柯茨在小说中反复被描述为一个瘦骨如柴的高个子)。经历了不少打击之后,科波拉决定把白兰度拍摄电影下载高马大、残忍野蛮的样子,并且确保镜头里不能出现白兰度隆起的将军肚。 ?威拉德在他的宾馆房间里独自醉酒这场戏里,马汀?西恩确实已经醉了。电影中能到的西恩醉酒的举止是他的真实反映。当西恩打碎镜子,正如电影中展示的那样,他的确伤到了自己的手,醉得不省人事的西恩浑身湿透了,最后竟然想袭击导演科波拉。 ?弗兰西斯?福特?科波拉在电影拍摄期间减重100磅。 ?科波拉花了将近三年的时间剪辑《现代启示录》的电影胶片,当快要剪完的时候,他意识到马汀?西恩应该为电影增加一些叙述性的画外音。然而当时西恩过于忙碌根本抽不出时间来配音。科波拉于是把他的兄弟乔?伊斯特伍茨叫过来,他的声音和西恩的几乎一样,可以为新的叙述性声音配音。在1976年西恩拍摄期间突发心脏病时,伊斯特伍茨也西恩充当了替身。伊斯特伍茨并没有在因为他的工作而在演职员表上留下名字。 ?科波拉为该片拍摄了将近200个小时的电影胶片。原拍摄计划是六个星期,结果持续了16个月。其中为了拍摄台风大破坏这场戏,就延迟了好几个月。 ?1979年5月,该片获得戛纳电影节金棕榈大奖,成为史上第一部获得此项大奖却尚未完成的影片。由于戛纳评委会意见无法统一,于是与施隆多夫的《铁皮鼓》共同分享最佳影片奖。 穿帮镜头: ?连续性:柯茨被杀后,威拉德翻看他的手稿,纸张的厚度有变化。 ?事实错误:一架Huey直升机最大限度的重量是10,500磅。对于这种机型而言,要想拉起一艘河里的油船(PBR),是根本不可能的事情,因为这些船怎么也有15,000到19,000磅。 ?连续性:船上的遮蓬被摧毁之后,被一些大型的叶子取代。当他们在桥下的时候遮蓬又出现了。在随后的一组镜头之后,遮蓬再次消失,取而代之的是大片的叶子。 ?发现错误:“Clean”要放母亲寄来的录音信的磁带,拿出了一个磁带录音机,里面并没有电池。 ?发现错误:当威拉德在读一些关于柯茨的新闻报道时,其中一篇文章的内容是西德、伊朗和美国关于核能源问题之争的。这与柯茨毫无关系。 ?时代错误:在柯茨个人档案中记载他的荣誉,其中有一条是策划了一次庆典活动(或者是阅兵仪式)的眼镜蛇武装直升机的飞行,时间是在“1965年8月30日”。然而第一批眼镜蛇武装直升机的原型直到1965年9月7日才开始飞行。 ?连续性:在Clean被击中后,滴落在船的帆板上的血时而有时而没有。 ?事实错误:在影片通篇经常可以看到越共使用曳光子弹,尤其在PT船上被敌军火力进攻的时候,可以看到是红色的。事实上,越共使用的是绿色的追踪弹药,美国军队才使用红色的追踪弹这么长的篇幅本以为是很克制的电影,没想到是疯狂的、戏剧的、寓言式的电影。完全不能理解最后一段Colonelkurts为什么想死以及人们为什么拜新神。豆瓣讨论中有如下解释:统治必须借助信仰,而去支撑一种没有信仰的统治便只有借助恐惧,。威拉德洞彻到了这一点,在科茨对他提起儿子时,威拉德也洞彻到了科茨信仰的残留,以及对自己和他统治的未开化之人面对这场毫无意义战争时信仰的无力和荒诞感。威拉德杀死科茨的原因是为了把那些被统治的未开化之人从荒诞而无意义统治的恐怖中解救出来,为了把自己从这场战争和任务的荒诞中解救出来。因此他必须结束这一切。那些人拜他你完全可以理解为一场宫廷政变后人们对胜利者的态度。从小接受的教育中,老师就告诉我们:和平来之不易,战争不能重演,我们要珍惜和平,爱好和平诸如此类。但是有没有想过,我们到底懂不懂这句话,和平到底有多来之不易,战争到底会有多悲惨。甚至在此刻,刷了一整天的二战电影,我依然不懂,我只会认为这只是一部电影而已,但很多东西对我而言已经不一样了。然后设想一个画面:在充斥着爆米花和垃圾食品的电影院中,坐在最后一排,然后在大家的窃窃私语中我笑出声来。战争的本质是个无情而冷酷的地方,杀戮已经把“爱”这个字践踏得一滴不剩。所以,我的矫情语录来了,所以,该怎么办呢,为了人类更大的利益,战争对于人类而言就是值得的牺牲。瞧瞧,这句话真他N的艹蛋战争扭曲了这个世界,陷入战争中的人们都处于一种癫狂状态,美国大兵热衷于干着一顿机枪扫射然后再给越南人一个创口贴的勾当,这部电影其实还缺乏一个元素:美国大兵对越南平民的凌辱。本片只展现了杀戮而没有展现凌辱。对男主的那句“whereisyourcommander”印象深刻。值得一提的是,纵观全篇,似乎没有一个美国大兵把越战看做一场战争。这部电影应该归类为反战宣传片。个人觉得这部电影实在太冗长了,兔女郎为了两桶汽油而出卖身体那段交代得不够清晰,还不如直接删去,本片完全可以再精简到160分钟播出。(PS:还是有一些说教意味的,不过本片取名为现代启示录,也算是片如其名了)2020SIFF182分钟版。很难评判的一部电影,看的时候一直在思考电影改编的问题,在想电影对于原作的完成度是该被考查的吗?电影语言如何实现对文学语言的转化?两者又该在怎样的维度上被比较?我的观感是这是一部将原著大大地美国化了的一部电影,比如开头讲空军那一个小时就非常的美国大兵,把库尔茨的背景具象化为一个天才美国军官也的确增强了张力,也保留了文明与野蛮的对冲,但如此一来似乎更强调个人命运的转变而非原著中刻画的时代悲感。我想如果能抽离原著的话,这应该还是一部不错的片子,格局不小,质感也很好,就是电影节的4K修复把人的皮肤修得很鲜明,但是背景的颗粒感好重。阳光遮盖了弥漫在空中的硝烟,遮不住尸体散发的血腥味音乐掩饰了枪声与呐喊,掩盖不住炮火连天的战争画面带给观众的心理冲击这场战争是两败俱伤的,没有赢家,所有人都在其中变得疯狂为了冲浪,他们屠杀了一个村子断后士兵们漫无目的地朝着夜空中开火,明知打不中敌人,但只是为了给自己安全感他们训练年轻人轰炸别人,却不准他们在飞机上写“fuck”,只因这很下流Kurtz被一个真正的战士了结,死前一直喊着的“恐怖啊恐怖”是对这个世界的评价,随着意识的失去,他离开了这个让他失望的世界导演好像在告诉我们,那个年代世界每个角落都疯了用一幕幕疯狂的场面,给所有人一个《现代启示录》喜欢整体音效,可以很好地沉浸在战争中,还有那迷离魔幻的视觉感受、三个小时的时长我很喜欢人性上的探讨会有一个比较矛盾的地方,一个人既想要成为屠夫,能承受坑杀千万人的勇气,又想要保持圣洁,佛教说放下屠刀立地成佛,但放下了又如何拿起来了,同一个时刻两种状态可能都在吗?除了自杀还有其他解脱之道吗?战争的反思这里不做深入,杀人狂、人道主义者、救世主融合到了一个人身上,那么这个人神性与魔性的叠加必然会导致疯狂吗?恐惧带来的是什么,本能吗?本能是抛开神性与魔性的最优解吗?这个梦很棒,虽然离现在比较远,我无法想象自己真实处于战争时会是怎样的
备注:已完结
类型:美国大片
导演:乔治·卢卡斯
语言:英语
年代:未知
简介:导演:乔治·编剧:乔治·卢卡斯/沃尔特·默奇主演:罗伯特·杜瓦尔/唐纳德·普利森斯/DonPedroColley类型:剧情/科幻/悬疑/惊悚制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1978-03-11片长:86分钟/USA:88分钟(director‘scut)又名:五百年后/未来世界IMDb链接:tt0066434500年后的剧情简介······ 未来的地下世界,其实就是一个基地,在这里,到处是冰冷的监视器。生活在这里的人们,全被剃光了头,没有名字,只有一个工作编号,每天从事繁重的劳动——集体劳动。主人公——代号THX1138(罗伯特•杜瓦尔RobertDuvall饰),就是这里数以百万计的普通一员,他在女性室友的启发下,停止服用了每天发给的药物。于是,他僵化的思想开始复苏,开始对他的女性室友产生了一种特殊感觉。当两人发生关系并被判处强奸罪时,思想彻底醒悟到他开始了漫长的逃亡之路。 《500年后》电影网友评论:卢卡斯处女作&科波拉制片公司第一作,反乌托邦经典。1.卢卡斯将本片看作自己生涯最佳之一,脱胎于他1967年在南加州大学拍的短片,联合编剧则是后来的金牌剪辑师沃尔特·默奇。2.明净、整齐、冰冷的室内风格,旧式电脑与笨拙的机器人,属于经典的冷战中期科幻片形态。3.老大哥照片+录好音的安慰语,极端理性化的拗口术语与对空间和人的数字化、编程化,以药物抑制情感,自由的性成为反叛火苗,恰似经典的[1984]和[我们],还有对消费与大众齐一化、机械化的批判。4.用多种构图方式突出人与人之间的隔膜:大量人物处于边缘的不对称构图,负空间,门框构图,玻璃重影构图,前景虚焦遮挡构图,远景大俯拍。5.两种空间:纯白的空旷空间与人人快速流动的拥挤空间。6.机器打手形象有[星战]之影。7.结尾的蝎子、猿猴与红日令人想及[2001]。(8.5/10)【7】豆瓣标记的第1000部给了卢卡斯的处女作。叙事冷静,节奏缓慢,风格和气氛上颇有2001的感觉。全片布景基本只有银白黑三种颜色,走一种冷酷的极简主义风。故事架构和设定则让我想起了《逃离地下天堂》。老卢一生拍的电影风格都迥然不同,这部THX1138更像是先锋实验电影,美国风情画是文艺青春片,星战就不用说了。不过此片似乎才是老卢的心头好,他的所有电影里似乎都有本片的彩蛋。而且本片里的一些元素也贯穿了老卢的所有作品,比如最后那场地下追车大逃亡很容易让人联想到美国风情画和星战里的追车/太空追逐戏。(老卢对速度的偏爱源自于年轻时的赛车手梦想),还有最终象征希望与自由的一轮红日在星战中反复出现。牛逼的处女作!服化道还有极简的布景都给人非常强的前卫实验之感,整体有些高冷的气质还有一些猿猴能看到《2001太空漫游》的影响。这部电影中也能看到之后星战系列中的形象,暴风兵雏形,激光剑的设计等等。一个很有趣的现象,科幻中或者说反乌托邦作品中人性的觉醒大多通过性觉醒实现(如果没记错,《1984》中主人公就是在和一位名叫朱莉亚的女性包含性行为的交往中逐渐实现自我意识的觉醒),而且都是男性主人公通过和女性的性交合觉醒,然后女性角色就以各种方式被消失掉,接下来由觉醒后的男性引领故事线发展,最后几乎无一例外达成男性角色的成长和蜕变。再次印证朱丽娅·克里斯蒂娃所说的,男性的时间是线性时间,女性的时间是环状时间。对于未来反乌托邦社会的想象,科技高度发达,人类生活却极其单调。从电影的细节分析,未来的人类很可能因为老龄化和缺乏生育意愿渐渐灭绝。人工智能通过克隆技术还原了人类。很遗憾,未来500年,人类却只能屈服于人工智能,每天需要被迫做工。没有自由,没有娱乐,没有名字,只有一个代号。而人类特有的情感和人性让机器人觉得极其多余,所以需要服用药物来压抑原始欲望。1971年能拍出这么超前的电影,我实在佩服的无法形容!虽然在制作上可能是因为成本的原因…但从此作品可以看出乔治·卢卡斯是真的天才!乔治·卢卡斯的故事片处女作,根据卢卡斯的学生电影《电子迷宫:THX11384EB》改编的,这部电影是他在1967年就读南加州大学电影艺术学院时拍摄的。在初次上映时没有获得票房成功;然而,这部电影随后受到了评论界的好评,并赢得了狂热的追随者,尤其是在卢卡斯1977年凭借《星球大战》获得成功之后。THX1138真正令人兴奋的地方不在于它传达的信息,而在于它是一种媒介——电影的使用不是为了讲述一个故事,而是为了传达一种体验,一种对未来荒诞而可怕的独裁统治的可信印象。概念先行,从反乌托邦小说里汲取了不少养料,卢卡斯用处女作代替一种时代青年的思考,反叛、悲观、愤怒的情绪。白色布景既省钱还营造出一种“净化的恐怖”感,体制之下的人性掩盖,THX1138就像是温斯顿·史密斯,被情感唤醒,被性爱拯救,带动一场个体反抗体制的革命。乔治·奥威尔的结局是悲观主义的,或者说是带有警示寓言性质的,而卢卡斯则让男主逃离了地下世界,用定格在红日前人的剪影,似乎更像是《四百击》的结尾,一种未知、恐惧、迷茫的存在主义情绪。3.5;对秩序的想象没有什么新意,仅仅是几条经典反乌托邦构思的杂糅罢了。但在影像呈现上、尤其是声效处理上确有突破意义,对后来者影响深远。纪录片里看到WalterMurch说影片上映时遭遇滑铁卢(不难预料),致使主创们欠下高额债款,和G.Lucas,F.F.Coppola一起创立的AmericanZoetrope也被迫倒闭了,不禁想在那个时候他们要怎么才能不怀疑自己、不怀疑自身创作的价值呢。历史真是一样充满反讽的东西。初试牛刀总是会有好多极致的追求无论是画面还是剧情推进能看到这样的画面实属难得布景必须给鸡腿太完美了实在难以想象背后的制作过程故事情节称不上故弄玄虚存天理灭人欲的世界只需一丝火星便可以燃烧不尽理解不了就对了因为我们还没有到那个时候那个时候没有我只有我们70年代的科幻片是一个有趣的存在值得深究乔治•卢卡斯的长片处女作,叹为观止!不仅仅是反乌托邦的寓言,更是对未来科技的尽情畅想。惨白的墙壁、统一的发型与严酷的管控皆令人想及集中营。此片更可以看作《星球大战》的预演版:蒙面警察——达斯•维达,警察与囚犯的追逐戏像极了《星球大战》中的大决战,而高速路上的车来车往则对应着《星球大战》中往来逡巡的宇宙飞船,妙啊!看完让人脊背发冷,乔治卢卡斯的处女作已然有如此野心,可惜票房太差,无奈转向了《星球大战》,不然他可能就不会被这么多人诟病毁了美国70年代新电影潮流了。绝对的影史遗珠,冰冷的白色调,透露出赛博朋克的意思,许多设计和想象都很超前,《1984》混搭《美丽新世界》,历经艰辛逃到地面上后,才有了暖色。建筑。“Noonecanseeus”——接下来就是一连串关于“看”的rackfocus。宽银幕与脸:全脸总是难以恰如其分地挤占整个银幕,画面有了余裕,像手机屏幕上的气泡;或只能专注于一部分。宽银幕不是为脸而设的。我还蛮喜欢后面的追逃段落的,出于对几何、构图的迷恋,纯粹觉得漂亮。加速逃离专制冰冷的乌托邦,爬上地表看到了机器以外的自然落日,但周围却是一片荒芜,脱离了体制却更加迷茫,如此看来体制真正的牵制不是身体上的。片子其实不差,就是其中机器人才懂的一串串数字语言把人搞的不明所以...也恐怕是最近巧合的看的片子都和一九八四扯得上关系,全是这种氛围有点头大。前面好悶啊,坐如針氈,如果是我就剪短它。但後面就有趣了,才發現那時的特效就已經很不錯了,飆車戲看得很刺激,果然技術差勁點沒關係,如何去表現才真正定輸贏。片子的各方面設計都很超前,現在看也覺得很新鮮,但原本可以很有趣的社會、政治背景設定為什麼要拍得那麽枯燥呢,明明可以更讓人興奮一點人类全都被扁平化到一堆数字就跟活在编码世界里的数据一样循规蹈矩的被监视着扁平化特色取消差异性的世界十分无趣配合1984食用更佳对人类用化学惩罚简直就是泯灭人性的极端做法世界的规则本就是较强者统治较弱者的手段根本就没有公正之说70年代自由的作者创作可以肆意通过电影来反应自己的电影风格乃至对于意识形态的态度,在假象的「未来极权社会」中,卢卡斯更像一个枯燥无味的论文作者,而对于这种「反乌托邦」的想象如今看来模式化严重,只是在50年前的想象,如今皆会成为真实的预言。8.0你能相信卢卡斯这货后来拍出了《星球大战》???典型的电影天才在读或者刚毕业式的作品,前八十分钟枯燥无味,一片绝望的白与另一片绝望的白,寥寥几句的对白也是白,最后一幕出来却有种《燃情岁月》般的快感,于是你心中默念“原来这他妈是艺术”
备注:已完结
类型:美国大片
主演:伊利亚·伍德 瓦妮莎·雷德格瑞夫 摩根·弗里曼 罗伯特·杜瓦尔 蒂娅·
导演:咪咪·莱德
语言:英语
年代:未知
简介:在弗吉尼亚里奇蒙天文实验室里,14岁的里奥.贝德曼无意中发现了一颗不知名的彗星,后来经过科学家证实这竟是一颗能给予地球毁灭性打击的彗星。这颗彗星重约500兆吨,面积相当于纽约市大小。目前它正受太阳的引力而围绕太阳运行,如果按照它所运行的轨道,大约一年后便会与地球相撞。为了拯救地球,政府决定派遣由前宇航员坦纳船长率领的小组驾驶由美、俄联合制造的飞船“弥塞亚”号登陆彗星,试图用核装置引爆彗星或使彗星偏离原来的轨道以阻止这颗灾难之星。然而由于对彗星结构分析的不够,爆炸使彗星分成大小两块仍继续飞向地球,“弥塞亚”号则在行动失败后与地球失去了联系。随着彗星与地球的距离越来越近,人类已经无法阻止其前进,地球虽然不会因为撞击而消失,但撞击所产生的海啸与尘埃将会给地球所有的生命以致命的打击。为了能够使人类生存下去,政府不得不实行了最后的“方舟”计划,即建立一处秘密庇护所,里面存有种子、植物、动物和少数人类的精英以便在两年后尘埃落定再出来完成自己的重任。撞击的日子终于到来了,第一块小彗星以超过光的速度撞进了大西洋,倾刻之间纽约、波士顿、费城等地被海啸吞没。幸运的是,“弥赛亚”号几经波折又与地球取得了联系,宇航员们毅然启动核装置,义无返顾地冲向随后而来的大彗星块……苍穹划过一片壮丽的流星雨,人类终于得救了。AstronomyLaboratoryinRichmond,Virginia,the14-year-oldRio.inadvertentlydiscoveredanunknowncomet,afterscientistsconfirmedthatthiswasadevastatingblowtotheEarthcanbegiventothecomet.Thecomet,weighingabout500trilliontons,coveringanareaequivalenttothesizeofNewYorkCity.Atpresent,itisbythesun'sgravityandrunningaroundthesun,accordingtoitsorbitaroundtheEarthwillbeoneyearafterthecollision.Inordertosaveourplanet,theGovernment'sdecisiontosendastronautsfromtheformercaptainoftheteamheadedbyTannerdrivingfromtheUnitedStates,Russiaspacecraftmanufacture"Messiah,"acometlanding,triedtodetonateanucleardeviceorcometsbeyondtheorbitofthecometinordertopreventthisStarofstarsdisaster.However,duetostructuralanalysisofthecomet'snotenough,theexplosionsothatthesizeoftwopiecesofthecometintotheEarthwillcontinuetofly,"Messiah"initsoperationsafterthefailureoflostcontactwithEarth.AsthedistancebetweenthecometandtheEarthgettingcloserandclosertomankindhasbeenunabletopreventitfromadvancing,theEarthwillnotdisappearbecauseoftheimpact,buttheimpactofthetsunamigeneratedbytheearthandthedustwillbethelivesofallthefatalblow.Inordertoenablemankindtosurvive,wehavecarriedoutthefinal"Ark"program,namelytheestablishmentofasecretsanctuary,whichhaveseeds,plants,animalsandasmallnumberofhumanbeingstotheeliteagainaftertwoyearsoutofthedusthassettledcompleteitstask.Theimpactofthedayhasfinallyarrived,thefirstsmallpieceofthecometoverthespeedoflightcrashedintotheAtlanticOcean,betweenthedumpingengravedNewYork,Boston,Philadelphiaandotherplacesbythetsunamiengulfed.Fortunately,the"Messiah"afteritstwistsandturnsandmadecontactwiththeEarth,theastronautsdecidedtostartanucleardevice,thentocomeintothegreatcometacrosstheskypiecesof......amagnificentmeteorshower,mankindhasfinallysav哇哦?!那个是太空,是宇宙,好黑哦?!我看到那些一望无际的黑色,我有点呼吸不了,好在,还有那些小星星在,从下面往上看,那些星星一闪一闪的特别漂亮迷人,哎!没想到,那么好看的星星,居然有两个极端,一个极端它是令人向往的,一个极端它是能毁灭所有生物的,哎!简直是让人又爱又恨啊!o(╥﹏╥)o质量上乘的末世电影,今天看也不过时。不愧是女导演,作为一个科幻片节奏稳到以为是剧情片,甚至忙里偷闲还讨论了一下代沟问题,当然带来一个副作用是摩根总统演得软趴趴的根本不太像一个总统。那时的佛罗多还小,唯一问题是女主前半部分设置有些过火,专业不过硬,情感不成熟,编剧有点退的过头了。T终于在时隔十八年后把这片给啃了。其实我想说的是这就是当年既生Armageddon何生DeepImpact的局面,1998年两片同时问世,都是人定胜天,都是老美最大,都要拐带煽情,都要人情人性,拍出来干吗!前者抢足视效后者抛人性白眼,够了!远没有如今DC漫威玩得有意思啊……花了大部分的篇幅来展现人类面对末日的各种面貌,大部分剧情都是情绪的铺垫。最后几分钟出了个撞击+大海啸,就完事儿了,应该是受到特效技术限制无法制作更大的灾难场面了。不过对于主打人性牌的灾难电影来说不错了。结尾当然是老套的重建家园。不过,老套还是可以给人带来一点希望吧。前天重温了后天,今天看了尼先生力荐电影,竟然觉得还不错。虽然已经猜到整个电影的尿性,但是我喜欢电影中没有绝对的英雄,关注的这几组群像都还值得回味的。我一边看电影一边抹眼泪一边还在和尼先生吐槽如果我俩大难临头,我们的反应会是如何。希望不会有那一天为什么美国人拍科幻依然能温情脉脉,服了。剧本细节不够,有些地方还是经不起推敲的。比如地洞只能放一百万人,还说这是应对最差的情况。。。。还有飞船重新撞上主要彗星的时候居然是那个Oldman在纸上手画的,就这么看不起船上的计算机么
备注:已完结
类型:美国大片
主演:尼古拉斯·凯奇 乔瓦尼·瑞比西 安吉丽娜·朱莉 T.J.Cross 威
语言:英语
年代:未知
简介:◎译 名 惊天动地8.0 ◎片 名 CAT.8 ◎年 代 2013 ◎国 家 加拿大 ◎类 别 科幻 ◎语 言 英语 ◎字 幕 繁中 ◎IMDB评分(votingbeginsafterrelease) ◎文件格式 X264+AC3 ◎视频尺寸 1280x720 ◎文件大小 2.74GB ◎片 长 2:49:05 ◎导 演 ◎主 演 MatthewModine...Dr.MichaelRanger(2episodes,2013) MaximRoy...Dr.JaneWhitlow(2episodes,2013) TedWhittall...SecretaryBrianLee(2episodes,2013) TrevorHayes...JackHillcroft(2episodes,2013) KateDrummond...BeverlyHillcroft(2episodes,2013) KalinkaPetrie...KarenRanger(2episodes,2013) SpiroMalandrakis...OfficerTimDavis(2episodes,2013) AlainGoulem...PresidentDuncan(2episodes,2013) SusanHogan...Vice-PresidentAliceCrane(2episodes,2013) FrancisX.McCarthy...WilliamDanville(2episodes,2013) ShanChetty...BunkerTech(2episodes,2013) DanBingham...PeterSimpson(2episodes,2013) Kimberly-SueMurray...HFDTechRebecca(2episodes,2013) TrieDonovan...PresidentialAide(2episodes,2013) NancyHelms...Edna(2episodes,2013) ◎简 介 军事高级国防机构的布兰达博士,发现了一项堪称世界上最先进的防御系统:太阳能拦截发射器,可以随心所欲操控太阳的电磁脉衝能量,必要的话还能释放大量最高等级的太阳耀斑,可以对抗任小至军事导弹,大至四处流窜的小行星引发彗星撞地球的危机。没想到这项全球防御系统的新宠儿却意外触发太阳耀斑的电磁脉衝,直接向地球袭来,短短几小时在各地引发芮氏规模八级以上的强震,顿时天崩地裂,世界末日即将来临.....熟悉的故事。金盆洗手的大咖被胁迫,无奈召集伙伴重出江湖,完成大坏蛋的指定任务。这次任务是偷五十辆车。和速度与激情的差距在于,小伙伴之间的激情刻画太淡,速度其实没有那么打动人心。很喜欢看尼古拉斯凯奇的电影,剧情很不错讲述了传奇男主为救兄弟重操旧业偷车的故事,在这过程中历经了重重惊险最后终于救了弟弟,虽然是2000年拍得电影,但依然不输现在的大片。两千年的电影,画质什么放现在也可以成为一流。剧情好像有点太顺利最后还是依旧宣扬你们的英雄主义,警察都可以放弃不捉坏人了。只因盗贼救了他一命。呵呵→_→世纪电影,队友眼光不错,性感的女星是“好莱坞性感女神”-安吉丽娜朱莉~通过偷车这一行为修复加深兄弟之情,喜提弟弟送的破(爱)车,顺便抱得美人归。凯奇一如既往的帅,剧情不用过多追究,看的是过瘾,尤其是后面的飙车,港口飙车太刺激了。再有就是米国这么多年前的老车还这么有市场,似乎每一款都有意义世纪电影,队友眼光不错,性感的女星是“好莱坞性感女神”-安吉丽娜朱莉~通过偷车这一行为修复加深兄弟之情,喜提弟弟送的破(爱)车,顺便抱得美人归
备注:已完结
类型:美国大片
主演:阿诺·施瓦辛格 迈克尔·拉帕波特 托尼·戈德温 迈克尔·鲁克 莎拉·温
导演:罗杰·斯波蒂斯伍德
语言:英语
年代:未知
简介:在不久的将来,所有动物包括宠物都可以被复制,甚至到了复制人类本身的地步,但人类的基因复制仍是非法的行为。然而充满野心的科学家却不死心,继续秘密地研究复制人类的可能性。施瓦辛格饰演的男主角亚当·吉布森是一名直升机驾驶员。有一天他从一件几乎让他丧命的意外中生还,回到家竟然发现一个和他长得一模一样的人出现在他家里,并取代了他的男主人位置,连他的妻子和小孩都毫不 此时亚当发现事件背后有一群人想尽办法要干掉他,以保住这个惊人的实验秘密。而他必须想办法夺回他亲密的家人,保护妻子、小孩以及他自己的人生,于是一场惊天动地的亡命旅程就此展开。最后,他发现一个可怕的事实——原来是一群复制人试图要取代这个世界。 正在亚当惊疑之际,一伙人绑架了他,并把他投进了一个神秘的邪恶世界。因此他必须要在最短的时间,才可以夺回属於他的生命和他最爱的家庭,找出究竟在他背后的阴谋是什么 对豆友mary的评论深以为然:“我们有宫廷戏,革命战争系,武侠魔幻系;歌舞升平歌功颂德系,开心辞典唱歌比赛系,我们有漫长历史,悠悠五千年,却没有一个关怀和展望未来的戏!(外国人评价中国的电视电影文化节目)……”我觉得这部电影还是可以引起人们很多思考的场景色调其实也做的很好片头做的很有感觉而且这部电影有特别多的素材恐怖的娃娃还有克隆时候的脸部变化还有数据库等等这种克隆技术如果真的能实现的话也很厉害酷酷的施瓦辛格,是一个时代的记忆,说实话,情节我已经记不大清楚了,在我的印象中,施瓦辛格就是面无表情苦苦的提着一把枪一顿突突,现在州长的阿诺先生和曾经的施瓦辛格是两个人两个时代了还不赖,特有八九十年代那种感觉,端着,但又贴近生活,其实设定上还算蛮有意思,虽说现在看也不是多意外,但好歹是有些反转,也并不牵强,过程中还携带着老派且有些生硬的笑点,挺有意思的。我说这沙雕封面图是怎么来的,看了电影就明白了,伦理问题确实很困扰克隆啊,不得不说这片子和我记忆中的全面回忆一样,很多小元素细节对剧情的推动非常的关键,老电影确实有点味道这部电影启发我最深的是:即便记忆相同,克隆人也是另一个个体,而不是我们生命的延续。记忆和意识始终是不同的。记忆纵使可以移植到克隆人身上,但意识却是独一无二、不可替代的。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:伊利亚·伍德 瓦妮莎·雷德格瑞夫 摩根·弗里曼 罗伯特·杜瓦尔 蒂娅·
导演:米密·莱德
语言:英语
年代:未知
简介:“毕德曼慧星”正朝着地球飞奔而来,给人类致命一击当局紧急行动,研究出一个最佳方案——由宇航员坦纳(罗伯特·杜瓦尔RobertDuvall饰)驾驶“弥赛号”飞船飞往慧星,把预先准备好的核弹放置到慧星上面引爆,以令它化成碎片或是改变轨道坦纳英勇地完成了任务,却发现并没有取得预期效果慧星碎成了一大一小两部分,向地球步步逼近。当局迅速采取最后的行动,用“诺亚方舟”计划保住包括人类在内的一些地球物种。这是一个秘密的地下庇护所,只有少数的人可以在这里避开大劫难,等灾难散尽后方重建世界。较小的那部分慧星已经撞向地球,引发山崩地裂,一片世界末日的景象。而跟随其后的大慧星给地球带来的毁灭程度,将远远超乎人们想象,力挽狂澜的人类进入了倒数时刻。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:维果·莫腾森 柯蒂·斯密特-麦菲 罗伯特·杜瓦尔 查理兹·塞隆 盖·皮
导演:约翰·希尔寇特
语言:英语
年代:未知
简介:与08年获得奥斯卡最佳影片的《老无所依》同样改编自美国小说家考麦克·麦卡锡的作品,其中《路》更让他摘下了2007年普利策小说奖并受到了奥普拉书会的推荐。 这是一个发生人类文明大毁灭后的寓言故事,幸存下来的一对父子穿过寒冷的城市废墟、荒无人烟的沙漠不断地向南行走,希望到达温暖的海边,寻找到活下去的可能,寒冷、饥饿侵袭着他们,还有吃人的人。孩子的母亲不堪面对这样的绝望,选择了自杀。不愿放弃的父亲,带着幼小的儿子,推一辆超市的手推车,里面放着毛毯、油布、沿路找到还没变质的食物罐头,随身携带一把只剩一颗子弹的手枪,向南方不停跋涉。途中他们几度陷入饥寒交迫的绝境,几次又幸运的绝处逢生。一路上,父亲不时警惕着避开可能有人的足迹以求自保,幼年的儿子却常常寄望能遇上和他们一样的好人。 不断向南的求生之旅,将父子俩带到了期望中的海边,可是茫茫的大洋,依然看不到任何生的希望,在海滩上停留数日后,他们继续前行。父亲的咳嗽日益严重,加上腿部受伤,终于不支倒下,处于惊恐中的儿子,在父亲的遗言下,拿着手枪,独自走到了路上。一个有妻有儿有女的男人收留了他,男孩被一个出现的女人搂在怀中,文学里女性以救赎者身份现身的意象,再次出现,人类也在此刻终于见到了重生的希望。 幕后制作 末日景致 考麦克·麦卡锡是当今美国最有影响力的小说家之一。他1992年的作品《AllthePrettyHorses》被改编成了《脱缰野马》,2006年的《老无所依》被科恩兄弟搬上了银幕,并获得奥斯卡最佳影片。而本片的改编来源--一本名为《TheRoad》的小说也为他获得了2007年的普利策小说奖。 影片描绘了一个在地球毁灭之后,人类寻找希望,艰苦生存的故事。小说中最令人难忘的就是麦卡锡对末日景色的描绘,那么怎么才能在生活中找到这样的荒凉的景致呢?导演约翰·希尔寇特说:"小说里没有具体写是什么原因使地球毁灭,所以我决定放弃一切背景说明,让观众自己去猜测发生了什么。为了找到这种末世景色,我们得排除一切生命迹象--有颜色的东西部能要,植物不能要,鲜亮颜色的衣服不能要,小动物不能要--我们需要的是一个单色的世界。不过我又不需要一个人为制造出来的世界,我希望电影里的世界尽可能地保持原生态的模样。功夫不负有心人,我们最后在匹兹堡找到了合适的外景。"匹兹堡是宾夕法尼亚州的第二大城市,在它的近郊曾经都是重工业公司的住宅区。随着上一次经济衰退的来袭,大部分企业倒闭,这些职工也都搬了出去。于是在上个世纪的80年,这个小镇子就被废弃了,在也没有人居住,甚至连流浪汉也不来这里。导演发现了这个"风水宝地"后,就在这里安营扎寨,拍摄起了电影。 为了能更加贴切地表达出"末日"这个概念,导演在影片的音乐上也是煞费苦心。不同于一般好莱坞电影的音效轰炸,希尔寇特在电影里非常节制地使用了声音元素。他说:"我不希望电影里的声音和画面看起来不搭调,所以我基本没有在影片里加什么音乐,可以说这部电影是没有音乐的电影。而且为了让背景声音一样末日和死寂,我让录音师使用了单向的麦克风,录下来的只有风的声音,听着电影里呼呼的、单调的、甚至是乏兜牧钊瞬豢斓拇蟮厣胍鞯姆缟叶杂捌辛艘恢直鹧母芯酢?quot; 由于拍摄时间的加长,天气渐渐转暖,树木发出了新芽,地上的积雪渐渐融化,这是导演最头疼的事情。希尔寇特说:"身上的厚衣服渐渐穿不住了,太阳也越来越大,这让我很头疼。每次开拍前,我们都要在地上洒上一层人工的粉末,演员也必须装出很冷的样子,后期制作的时候也要为他们的呼吸里加上白色的雾气。实在没办法的话,一切只有借助于后期了。 维果·莫特森挑战演技 虽然被电影界称为"演技派"的维果·莫特森有着丰富的表演经验,可是他对《末日危途》中父亲的角色依然不敢掉以轻心。这位擅长出演低成本独立制作影片的明星,此次拍摄本片,可谓是遇到了极大的挑战。他说:"当导演找到我的时候,我正准备好好休息上一阵子。前面两年,我都在疲于应付各种电影的拍摄。整整两年时间,我一直在工作,所以我决定开几场摄影展,放松一下。后来希尔寇特找到我,给我看了剧本和小说原著,我明白我没法拒绝这个角色。这个筋疲力尽的父亲非常完美地契合着我当时的心理和生理状态,而且我还觉得虽然这个父亲很疲劳、不知道他们走到海边会发生什么,但是他还是充满希望的。所以我觉得这个角色由我来演是很恰当的。"莫特森答应扮演男主角之后,事情就简单多了,对于导演希尔寇特而言,电影的一个重头戏有了着落;对于莫特森而言,他需要做的就是养养头发和胡子,并且减一点点体重。 为了达到小说中父亲的"悲天悯人"的精神境界,莫特森开始了对自己的打造。他开始有选择地进行一些阅读,听固定的音乐,每天严格得像僧侣一样安排自己的作息,他甚至改变了自己的一些饮食习惯。他说:"无论处于怎么样的生活环境之下,人都会有自己的理想,都会有自己的希望。我和一些流浪汉交谈过,这些人非常各异,要么有暴力倾向,要么平易近人。不过他们都有一个共同点,那就是希望自己能改善当下的生活。对于这样的一种生活,在地球的末日之后的人类也一样会有怜悯之心。不过在层层的压力的重压之下,他们可能忘记了同情,有的只是暴怒。因为要活命、要吃饱肚子、要穿暖衣服会让人类失去理智和自己的社会性--这就是小说里展示的地球。我不敢说电影能超越小说,成为一流的作品,但是它一定会给人以不同一般电影的启示。哲学问题写在长评里了,只说一个结尾问题,四口之家的妈妈说他们一直在跟着,而且还有狗,两个孩子见到同龄人也并非多么开心。联想到父子两人被带着狗的人从地窖逼走,是否有可能四口之家一路上就把父子俩遇到的人当做了食物,正准备对他们下手的时候发现了地窖,所以妈妈才“很开心”,是因为不用再吃人了,还是因为有了新的食物?深夜观影让我看这个,我可去您的:)之前看过来自新世界、1942、少女终末旅行,这种末世题材的剧情,只能说不出所料。之前看没什么想法,觉得末日了唉全是两难怎样选择都好算了,后来读了应用伦理学,我疯了。就目前全球的生产-生态的取向,我看全球生态灾难在一百年内必然发生。很快就能看到电影里的景象叻!谁也别教谁该相信什么。相信美好,活的善良没什么可值得羞愧的。人吃人是人性,goodguy/badguy也是人性。我一直觉得喜欢末日题材,但不是,我喜欢的其实是有一片足够大且任由自己挥霍的不劳而获的虚妄般处处惊喜的探险。换作我,大概是不会坚持。希望我们都是goodone.真是没什么高潮,一直在等末日的缘由,一直没有……剧情真是不怎么样,就说一点,作为母亲,换我绝对不会在全家都处于这么危机的情况下,丢下孩子自己一个人去自杀求解脱,太违背母性了,真是有点莫名其妙!最后强加一个happyending,还说跟踪很久,也是莫名其妙【此片本质上其实是一个哲学拷问:直指人类在生存困境面前的道德虚空;如何从生命的虚空里打捞“善”的意义】【假如有一天一种非常强大智慧的外星生物来到地球食人、你有机会去说服他不要吃你、你能举出什么样的理由去说服他?这些理由能说服你自己吃素不吃肉吗?】“继续走下去,你不知道远方会有什么。”这电影过于绝望,在这灰暗的色调下看不到一丝丝希望。世界末日之下,黑帮结伙抓活人放进地下仓库囚禁,饿时抓上来吃,极其阴暗的人吃人。我相信最后一家人是好人,至于为什么还要活下去,应该是心中的火焰不曾熄灭吧。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:史蒂夫·麦奎因 罗伯特·沃恩 杰奎琳·比塞特 唐·戈登 西蒙·奥克兰
导演:彼得·叶茨
语言:英语
年代:未知
简介:主演:史蒂夫·麦奎因/罗伯特·沃恩/杰奎琳·比塞特/唐·戈登/西蒙·奥克兰/诺曼·费尔/罗伯特·杜瓦尔/乔格·斯坦福·布朗/JustinTarr/CarlReindel/FeliceOrlandi/维克·泰拜克/RobertLipton/EdPeck/PatRene导演:彼得·叶茨语言:英语地区:美国编剧:艾伦·楚斯曼/哈里·克莱纳/RobertL.Fish类型:动作/悬疑/犯罪上映时间:1968-10-17(美国) 别名:浑身是胆/警网铁金刚用户标签:美国,动作,犯罪,SteveMcQueen,惊险,美国电影,1960s,1968片长:114分钟imdb编号:tt0062765本片是著名商业片导演彼得叶茨执导的好莱坞新派警匪片的先锋之作。本片描述一名忠心的旧金山警探奉命保护一名将出庭作证的黑手党分子。证人所提供的证据大大有助于摧毁黑手党的重要组织,但此人却被暗杀。警探感到事态可疑,于是拼全力追查凶手的底细。第41届奥斯卡金像奖最佳剪辑FrankP.Keller 第41届奥斯卡金像奖最佳音响(提名)確戲新派,幾乎全外景,連室內景都唔係搭嘅,飛車更唔使講,幫汽車公司賣咗最正廣告,呢度為咗演員安全,車內景都要用返舊特技幫手.麥生查實唔靚仔,但一個字-型!仲成日映唔出聲大特寫,凸出佢面口上條條坑紋,酷到爆.米高曼個盜火線HEART機場決戰抄邊個,伊家就知拉,就抄呢套啦......差D因加班錯過猛片,好彩數只係睇少開頭半個鐘....世界史麦奎因重新定义了硬汉这个词,少说多做,下手狠,在黑夜中禹禹独行,甚至不惜一切代价抓捕罪犯。追车和机场的两组动作戏很精彩,受限于年代,音效有点粗糙,但部分镜头与剪辑还是很摄人心魄的,汽车撞向加油站引发爆炸,给尸体一个中景,残缺不全的肢体与熊熊烈焰,与接下来警局里麦奎因毫不在乎的态度形成对比,一个冷血刑警的形象呼之欲出。片头已经让我产生期待,剧情推进扎实甚至缓慢,不像其他警匪片一样追求动作和信息量的多寡,落实到追匪过程给观众带来的心理体验,无论是追车戏还是机场戏都扣人心弦。不断出现的政治博弈,蝇营狗苟的警察,结尾的supportlocalcop将嘲讽化作冰冷的画面呈现出来。雨夜里来一部这样的电影,是再完美不过的了。被麦奎因耽误的三个小时。下午电视在播,本想出去,一看环境慢慢年代感,很想看究竟是哪个年代的。男主一出场就喜欢谁,很喜欢,后来一搜索,大名鼎鼎。说是硬汉气质,慢慢喜欢这种硬汉+文艺气质。高领毛衣,想过冬天了……68年,黑人医生,白人检察官想将他换掉,是有种族歧视的嫌疑吧。就是罪犯上飞机带枪算是bug吧。麦奎因一如既往帅出天际,但造型没有《亡命大煞星》西装暴徒有型。电影奉献的旧金山街头崎岖道路汽车追逐戏长达10几分钟,比较精彩,也让人见识了山城道路开快车的奇观。导演不厌其烦的描绘一些不相干细节片段比如医院大夫做手术,还有一些无意义的段落尾部镜头,估计是剪辑的水平问题。7.5相比较老派的警匪片,新好莱坞电影更多呈现着混乱与冷峻,主角总是人狠话不多的存在,配乐只在该出现的时候出现。那段出名的追车戏不如《法国贩毒网》镜头设计巧妙,但很好体现出了旧金山令人印象深刻的斜坡,更喜欢最后那场机场追逐戏,充分利用了环境因素来调节情绪。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:约翰·韦恩 格伦·坎贝尔 金·达比 杰里米·斯莱特 罗伯特·杜瓦尔 丹
语言:英语
年代:未知
简介:◎译 名 《大地惊雷/真实的勇气(台)》2010年美国最新西部冒险动作片DVDscr中英双字 ◎片 名 TrueGrit ◎年 代 2010 ◎国 家 美国 ◎类 别 冒险/剧情/西部/动作 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分8.4/10(10,464votes)Top250#187 ◎文件格式 XviD+MP3 ◎视频尺寸 608x272 ◎文件大小 2CDCD150x15MB+CD249x15MB ◎片 长 110Mins ◎导 演 伊桑·科恩EthanCoen 乔尔·科恩JoelCoen ◎主 演 杰夫·布里吉斯JeffBridges....RoosterCogburn 海莉·斯坦菲尔德HaileeSteinfeld....MattieRoss 马特·达蒙MattDamon....LaBoeuf 乔什·布洛林JoshBrolin....TomChaney 巴里·佩珀BarryPepper....LuckyNedPepper DakinMatthews....Col.Stonehill 贾拉斯·康罗伊JarlathConroy....Undertaker 保罗·瑞PaulRae....EmmettQuincy 多姆纳尔·格里森DomhnallGleeson....Moon(TheKid) ElizabethMarvel....40-Year-OldMattie RoyLeeJones....Yarnell EdCorbin....BearMan LeonRussom....Sheriff BruceGreen....HaroldParmalee CandyceHinkle....BoardingHouseLandlady PeterLeung....Mr.Lee DonPirl....ColeYounger JoeStevens....Cross-examiningLawyer DavidLipman....FirstLawyer JakeWalker....JudgeParker OrlandoStormSmart....Stableboy(asOrlandoSmart) TyMitchell....Ferryman NicholasSadler....RepentantCondemnedMan ScottSowers....UnrepentantCondemnedMan JonathanJoss....CondemnedIndian MaggieA.Goodman....WomanatHanging BrandonRexSanders....IndianYouthatBagby's(asBrandonSanderson) RubenNakaiCampana....IndianYouthatBagby's ◎简 介 因为价值150美金的一匹马和两块加利福尼亚金条,MattieRoss的父亲被他的雇工杀死了,Mattie扛着父亲的尸体踏上了寻求公道之路,却发现政府根本对此无计可施,于是她决定和一名年长的酒鬼警官RoosterCogburn追踪杀死她父亲的法外之徒。 十四岁的马蒂·罗斯有着和她年龄不相称的成熟和稳重。现在,她有一件极其重要的事情要忙——追踪一个叫做汤姆·切尼的人。汤姆·切尼刚刚把马蒂·罗斯的父亲杀死,随后便逃之夭夭。 为了给父亲报仇,罗斯决计要找到切尼,把他带回家乡,接受法律的审判。为了达到这个目的,她找来了脾气暴躁、沉溺于酒精的警长罗斯特·考格波恩。他们一起踏上了寻找切尼的旅途。 与此同时,另一个名为拉博夫的人也在寻找切尼,因为在德克萨斯,另一条人命与也切尼相关。 一句话评论 科恩兄弟打造了一部阔大的西部荒野剧,在任何一个层面上它都是令人印象深刻的。 ——《滚石》 一部老派的、经典的纯粹牛仔电影,而且是非常棒的一部。 ——Filmcritic.com ◎剧 照 幕后制作 为小说正名 1969年版本的《大地惊雷》对查尔斯·波蒂斯的原著进行了不小的改编,导演把一个通过十四岁的小女孩之眼看到的“追逃”的故事,改编成了传统意义上的西部片--一个酗酒的警长追查一个冷血杀手的故事。当然,在当时的社会环境下,导演亨利·哈撒韦做出这样的改编也无可厚非。只不过这种改编在科恩兄弟看来,并不合适。 据科恩兄弟说,他们的这部《大地惊雷》将更加忠实于原著,整部影片将从马蒂·罗斯的视角展开叙述。站在这个角度上来观察,科恩兄弟的《大地惊雷》并不是一部翻拍片,而是从原著小说改编来的一部新电影。对此,伊桑·科恩说:“这其实是一个视角的问题,也就是一个叙事的角度问题。原著小说,几乎完全就是从马蒂·罗斯,那个十四岁小姑娘的角度展开叙述的。正是因为有这种角度,所以在阅读中我能感到一种非常温情和奇妙的情愫。因为从一个未成年少女的角度来看待这一个既有凶杀又有复仇的故事,显然是非常有趣的。但是原版电影的改编却让这种独特的角度的优势荡然无存,很显然,电影要比小说无聊得多。很多从小女孩角度出发而出现的幽默和讽刺因为导演换了角度而无从表现,很多故事线索也没有办法展开。比如说小说的最后,故事到了25年后,那个时候小女孩已经长成了一个大人,她会回忆起还是孩子的这段生活。但是按照电影下载原版影片这么拍,故事到了警长抓到凶手,就结束了。所以两者之间还是有极大的差距的。在当时的情况下,这部一部有约翰·韦恩出现的西部片自然要展示男子汉的魅力,所以,影片中充斥了太多的暴力和猛男。现在来看,这些有点落伍了。” 正是因为这些原因,科恩兄弟决定要重新拍摄《大地惊雷》。乔尔·科恩说:“我们重新拍摄这部影片,并不意味着原版不够出色。相反,我们都很喜欢原版的《大地惊雷》。虽然影片的一些情节我已经淡忘了,但那是一部标准的西部片。我们拍摄的《大地惊雷》将会是一部完全不一样的影片,除了叙事视角改动了之外,我们还会更加忠实于原著的故事情节和意义。毕竟这是一本经典小说--电影本身倒并不如同小说一样经典--我想原汁原味地还原这部小说的精髓。所以这更像是重新诠释,而不是翻拍。” 寻找马蒂·罗斯 既然确定了要以马蒂·罗斯的视角展开影片故事的叙述,那么寻找到年龄合适的小演员便成为了重中之重。虽然好莱坞有不少童星,而且明星的后代也可以在影片中担纲如此重任,但是喜欢不按常理出牌的科恩兄弟还是选择了在茫茫人海中,大海捞针一般地寻找一个新人。为此,科恩兄弟于2009年的12月在德克萨斯州专门设立了一个寻找扮演罗斯演员的网站。 科恩兄弟给小演员的限制比较宽泛,他们要求女演员的年龄是12岁到17岁,要“简单,但是强硬,要像钉子一样强硬。”从网站设立伊始,到影片拍摄开始,科恩兄弟一共收到了15000个试镜申请。最终科恩兄弟从其中挑出来了海莉·斯坦菲尔德扮演罗斯。对于这个新演员,科恩兄弟自信满满。伊桑·科恩说:“我很满意海莉·斯坦菲尔德,她给我的感觉很好。她定过妆之后的气质和外貌很符合我们对罗斯的预设和想象。而且她念台词的味道十足。因为小说的时间背景比较久远,所以其中有很多词汇和用语之类的东西让现代人难以将其流畅地朗读出来。但是,在斯坦菲尔德的嘴巴里,这样的语言似乎都不是什么难点,她就是有这种说台词和表演的能力。” 虽然外界对女主角的人选问题喧嚣至上,但是在处于风暴中心的海莉·斯坦菲尔德看来,扮演罗斯其实是一件简单的事情。她说:“其实我在片场并不需要做太多的事情,而且扮演这个角色并没有花费我太多的精力和时间。我看了看原著小说,觉得罗斯是一个很强悍的女孩,她很有个性和主见。在很多方面,我和她有点相似。在拍摄电影的时候,我只要认真听从伊桑和乔尔的指挥就好了,并没有太多的事情需要我自己去动脑子考虑或者是琢磨。因为他们的想法总是那么独特,而我只要跟着导演和其他的演员去做就好了。”对于选择一个不知名的小家伙做主演,影片的制片人大卫·埃利森说:“科恩兄弟改编的剧本更加忠实于原著,这也就意味着海莉·斯坦菲尔德将会是中心演员。众所周知,科恩兄弟还从来没有在选择演员方面失过手,所以我们可以放心大胆地说,他们之所以选择了海莉·斯坦菲尔德,那是因为她身上的确有与众不同的才华和天赋。罗斯这个角色,也不会成为影片抑或是科恩兄弟的败笔。” 新版演员表示没有压力 即使科恩兄弟曾经不止一次的表示说,1969年版的《大地惊雷》没有原著小说那么经典,但是这部电影还是传统西部片中的杰出的作品。不仅如此,原版影片还帮助传奇的约翰·韦恩在62岁高龄拿到了奥斯卡的最佳男主角奖。这对于在新版本中扮演同样人物的杰夫·布里吉斯会不会造成压力呢? “不会”,刚刚凭借着《疯狂的心》拿到奥斯卡的布里吉斯斩钉截铁地说:“老版本的影片和韦恩的表演根本不会对我造成什么压力,因为这是两部完全不同的影片。换句话说,科恩兄弟是在按照原著小说的情节和自己的理解拍摄电影,而不是翻拍那部1970年代的西部片。科恩兄弟的影片有着极强的个性,因为他们保留了小说中的旁白和对白的语言。拍摄影片的时候,我真的觉得自己回到了1890年前后,因为剧本中的台词都是那种古老的英语,有很多词汇和用法都是存在于小说和学术性书籍中的东西,这种词汇成为了语言上的障碍。”在原版的影片中,有一个经典的情节,那就是韦恩扮演的警长骑在马上,把缰绳咬在嘴中,手拿双枪,制服切尼的情节。在科恩版本的最新电影《大地惊雷》中,他们保留了这个标志性的情节。布里吉斯说:“拍这个镜头可不简单,为了避免受伤,我们做了很多彩排工作。一开始兄弟俩让我坐在一个凳子上,尝试着模拟骑在马上的感觉。随后,他们让我上了机器马,模拟镜头的拍摄。最后,才让我骑上真马,嘴里咬着缰绳,开枪射击切尼的。” 同样没有感到压力的还有扮演德州骑警拉博夫的马特·达蒙,他说:“这是一本奇妙的小说,科恩兄弟写出了一个奇妙的剧本。以前我就期待着能和科恩兄弟合作,现在终于有了这个机会。这部影片和1969年的原版相比,是两部完全不同的影片。原版是一部典型的西部片,而科恩兄弟的这版,你也知道,是科恩兄弟的影片。我很喜欢这个剧本,尤其是科恩兄弟在其中保留的那些上个世纪的英语,其次是他们在两个小时中展示出的讲述故事、表达主题的能力。虽然我只是一个配角,但还是在拍摄影片的过程中感受到了科恩兄弟的与众不同的拍摄电影的技巧和习惯。” 花絮 ·影片改编自查尔斯·波蒂斯创作于1968年的同名小说。 ·《大地惊雷》曾经在1969年被搬上银幕。而且在1975年,还拍摄了续集。 ·为了找到影片中马蒂·罗斯的扮演者,科恩兄弟专门在影片开拍前一年设立了一个招募小演员的网站来搜罗合适的适龄女孩。 ·影片在MPAA得到了一个PG-13的分级,这个级别在科恩兄弟的电影中非常罕见。 ·罗伯特·杜瓦尔出演了1969年版本的《大地惊雷》,他还在《疯狂的心》里和杰夫·布里吉斯有过合作。但是罗伯特·杜瓦尔却没有和科恩兄弟合作过,倒是他的表兄弟,韦恩·杜瓦尔出演过不少科恩兄弟的影片。 ·在1969年的《大地惊雷》中,约翰·韦恩扮演了警长罗斯特·考格波恩,并凭借着这个角色拿下了奥斯卡最佳男主角奖。在新版本中,罗斯特·考格波恩这个角色由杰夫·布里吉斯扮演。巧合的是,这两个男演员有着类似的绰号,约翰·韦恩的绰号是公爵(Duke),而布里吉斯的是花花公子(Dude)。布里吉斯的绰号来自于他和科恩兄弟合作的影片《谋杀绿脚趾》。 ·2010年的3月到4月,剧组只用了一个月的时间便在新墨西哥州和德克萨斯州完成了前期的摄制工作。 【电影截图】《大地惊雷》电影网友评论:相较新版,69年的这一版人物更加刻板一些,台词的密集抛梗,导致人物只能往一个方向走,少些深度,电影最大的聚焦处是在警长与女孩的关系之上,但两人的演技实在值得商榷,首先是女孩的表演,那种外放输出气势的表演技巧,实在有些单薄,没有那种遭遇事情的挫败感,自然也就缺少了那份绝地反击的坚强,在这点上,新版更好。而作为电影最大亮点的约翰·韦恩凭借本片获得了奥斯卡的最佳男主,也是他唯一的奥斯卡奖项,作为一名性格演员,他自从主演西部片开始就已经摆脱不了那种牛仔英雄式的演法了,在本片中他的老态纵显,魅力也消失殆尽,这种落寞是年岁赋予角色的,而并非是演技,在个人看来,这个影帝,更像是终身成就奖,有趣的是同届奥斯卡中西部反类型片《虎豹小霸王》已经获得最佳原创剧本的时候,韦恩还在继续传统西部片,也算是一种时代更迭。四星半,比科恩兄弟2010翻拍的更出彩。先看的是2010年翻拍版,两天后再看1969年版。两个版本都很不错,故事基本一样,主要情节八九成相同,细节处理有点细微差别。演员的表演都很到位,旗鼓相当。原创版叙事更流畅连贯,前因后果交代清楚;科恩兄弟翻拍版稍有跳跃,略有卡顿之嫌,不过多了点幽默感。翻拍版夜间场景较多,处理到位;原创则把夜间戏拍成日间戏或黄昏戏,可能是当时彩色胶卷感光度低,难以拍好夜间戏,技术进步的作用还是很明显的。最后,1969年版的西部风光更美一些。豆瓣上看2010年翻拍版的很多,但看1969年版的少了许多。强烈建议两部都看,否则就走宝了!在这无休止的假期中,无聊地播着台,正好在播大地惊雷,原以为是科恩兄弟翻拍的,没想到竟是69年的老版本。无处不是西部精神的体现,那种正义,勇敢,负责的精神。女孩为父报仇千里追凶,中途被敌方俘虏,被响尾蛇袭击,但都不能剥夺她对生命的向往与尊敬以及自己的责任、诺言。老警长亦是如此,他又老又肥还是个独眼龙,但他为了一方的正义,与恶邪斗争是从未退却。与逃犯以一敌四的名场面,肃然起敬!本来是想看cone那版的,却阴差阳错下成了这版。旧版整体风格粗犷大气,敏慧倔强的少女为父报仇千里追凶,如山间精灵,为影片注入几分独到的柔情,令人眼前一亮。JohnWayne真牛仔,真豪情,少有人出其右。虽说有点反英雄的苗头,但总的来说人物还是没脱离孤胆英雄的典型形象。一些无伤大雅的笑料穿插其中,和片中明媚的西部阳光相得益彰。叙事节奏较为舒服,结尾抒情动人。过于面谱化的人物过于剧本的剧情过于理想的童话如果我没有看过科恩兄弟版也许会打个四星sorry科恩兄弟更像是一个真实的故事教育人们正义的重要而不是教育人们如何成为一个流水线的电影英雄如果你喜欢看童话那真的很适合铁打的好莱坞流水线英雄汉子除耍帅外毫无意义但如果你希望来的是真实的世界那么科恩兄弟版本欢迎你重温:真是佩服香港当年的译名:独眼龙双枪歼四虎,满是十步杀一人的江湖味道。然而过于轻松欢快的节奏,哪里像是身负血海深仇的少女复仇故事?与商人讲价的机警、骑马渡河的倔强,刻画的形象远比复仇更深刻。弊病是三人的关系刻画过于潦草,尤其德州骑警与少女的情感历程。里面不少反传统西部片的元素,有趣。相比于2010版,这版内容更充实,表达更温和,小女孩的形象也更丰满一些,更多的对话交待了人物的前世今生。这里,孩子还是孩子,一根筋地惦记着自己的事。到最后,女孩欣然接纳无亲无故的Rooster为家人,准备以后把他安葬在自家墓地里。那一段经历,已经使他们成为生死之交,这辈子也不会改变了。本片对原著改动不小,基本变成了西部片的典型套路,剧情单薄俗套,但娱乐性十足,基本是约翰韦恩的独角戏,他在本片演绎的独眼酗酒警长比他以往的西部英雄,更成熟,更能展现男子汉的魅力,临近结局处他还上演了一场独眼龙双枪歼四虎的好戏,可谓宝刀不老,约翰韦恩也因此片在62岁高龄时拿下奥斯卡影帝约翰韦恩的英雄角色真是充满了魅力,西部英雄的典型的塑造,也是较为传统的结局,坏人被收拾了,好人们皆大欢喜,那时人们可不希望一个西部英雄被坏人杀了。大公鸡这个角色不管是杰夫布里吉斯的还是约翰韦恩的塑造都是豪情盖天的英雄,没有高低之分,只能说他们都是大公鸡,简单的复仇,无言的西部。和2010版不同的是对女主独立性的刻画和结局的调性。一切伟大的电影都基于时代。2010版通过三人的分合和事件顺序的更换突出了一个独立自主的女性,当然1969版本在当时也足够让人震撼。唯一感觉好笑的是影片中约翰韦恩说啥另两个人都不同意,出言反对。也真是不够排face这部片子早些年有看过,近期央视译播了此片,于是又合成了一版双语,再撸了一遍,精彩影片加上出色的配音,着实引人入胜;尤其是小萝莉金·达比的出彩表演也为本片增色不少;对于演了一辈子西部英雄的老韦恩,简直是本色出演、轻车熟路;一老一少相得益彰,颇具喜剧效果,值得一观!比翻拍版趣味性与可看性强很多啊!原版里小女孩真的好出彩,实际是第一主角啊,整个故事光明爽朗,却不落俗套,故事结构与线索发展都在一种反英雄的基调下始终出人意料。尤其两位主角谋略与各自的斗智都很有情趣,枪战倒在其次,对反派的刻画也很有个性,没有常规的标签。看完原版后终于明白科恩兄弟版与之区别在哪了,真是稍微动一点手脚就由欢欣的惺惺相惜变成暗黑厚重的岁月、情怀与肃然敬意。相比之下老板有更欢快的女主和节奏,icon式的约翰维恩演绎一出双枪屠四虎,还有国家公园的靓丽风景,也算得上是一部让人看得过瘾的电影。3.5星。1969年的彩色片,画质真是精良,可算成熟的商业片,艺术上未见突破。在那个民权运动风起云涌的年代,两性气质也需要刷新和重塑,但尽管如此,韦恩的硬汉形象在这里还是不无老派的气息。这一点上,Easterwood还是比他更成功,走得更远。如果说2010版像女孩口述的经历,那么这一版更像民间口口相传的故事,更传奇的情节、更浪漫的结局,新能够那么成功少不了这一版优秀都故事基础,Rooster的性格设计非常讨喜,帅气潇洒的西部英雄,坏习惯也是那么可爱。第一部西部片。恰如其名“真实的勇气”,勇猛冒险担当的西部精神是主角,然而在故事之外,给我最大震撼的还是一路的辽阔大地,重峦叠嶂,天空高远,众多的远景镜头完美地建构了我对异域的想象。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:尼古拉斯·凯奇 乔瓦尼·瑞比西 安吉丽娜·朱莉 T.J.Cross 威
导演:多米尼克·塞纳
语言:英语
年代:未知
简介:在渡过了去年一个暑假碌碌无为的日子之后,尼古拉斯.凯奇(《8mm》、《急救医生》)伙同动作片大制作人杰瑞.布鲁克海默(《石破天惊》、《世界末日》)和著名公路犯罪片导演多米尼克.塞纳(《加利福利亚(又名:同途攞命人)》)重又当回社会边缘人,在炎炎烈日下再来一次火爆的亡命之旅了!在这一部由1974年的一部B级影片改编而来的动作片里,凯奇所扮演的莱内斯曾经是一名传奇性的汽车大盗,他的高超偷技能让一辆防护森严的车在60秒之内从你的眼皮底下消失得无影无踪(这大概也是本片片名的由来吧)。本来已经退隐江湖、打算彻底摆脱犯罪生涯的他,却因为要挽救他那铁了心要步他后尘却又被犯罪集团挟持的弟弟,只好被迫重出山林,与情人(安杰丽娜.茱丽饰演)一道干一票"不可能完成的任务"--在一个晚上把50辆车"一锅端"!但是,黑白两道也不是吃素的,除了黑道上的竞争对手之外,一个追踪他多年、一心要将他绳之以法的老差骨(罗伯特.杜瓦尔饰演)也正对他虎视眈眈,凯奇如何能够完成这最后一次偷窃呢?