备注:已完结
类型:美国大片
主演:罗伯特·卡莱尔 EmerMcCourt RichardBelgrave
导演:肯·洛奇
语言:英语
年代:未知
简介:主演:罗伯特·卡莱尔/EmerMcCourt/RichardBelgrave/JimR.Cole导演:肯·洛奇语言:英语地区:英国编剧:BillJesse类型:剧情/喜剧上映时间:1991-06-21 别名:群氓用户标签:英国,英国电影,KenLoach,肯·洛奇,Ken_Loach,1990s,黑色,肯·罗奇片长:95分钟imdb编号:tt0100491生活在大都会底层的人们忍受着微薄的工资,为了糊口而辛勤出卖劳力,有些人甚至连个睡觉的地方都没有,史特维就是个鲜明例子。他在出狱后从北部的格拉斯哥到伦敦找工作,结果在建筑工地找到了一份临时工。里班米克是个霸道的家伙,工人们得乖乖听命。史特维深感在伦敦讨生活很不容易。一天他在上班途中捡到一个手提袋,因而认识想一圆歌星梦的苏珊,但在现实生活中她是个失业而又喝药的失败者。第44届戛纳电影节费比西奖肯·洛奇《底层生活》电影网友评论:还是肯爷记录式的粗砺现实主义风格,镜头对准新自由主义大背景下的建筑工人,他们在恶劣的工作环境下过着朝不保夕的生活,仍然苦中作乐,充满英式幽默。主人公与女歌手抱团取暖,但被生活压倒的她选择吸毒堕落,一段曾经温暖的感情就此终结,可又有什么办法?向往寻根的黑人小伙死于安全事故,愤青般的胖子已经习惯了开除,反抗工头的同事被警察带走,母亲死了,葬礼上四处乱飘的骨灰让人哭笑不得。建筑工人却没有房住,现实就是最大的讽刺,大火熊熊燃烧,劳动成果付之一炬,映红了主人公的脸,他笑了,可明天又怎么办呢?片中出现了多次老鼠的特写,这些卑贱的哺乳动物只会四处乱窜,就像生活在底层的人们面对这个吃人的社会毫无办法。但他们还是在不断斗争,不断努力地生存,当他们像胖子说的一样团结起来,就能形成一股强大的力量,我相信这不远了。#剧情片与纪录片混用#影片出现三次流窜的老鼠,暗示社会问题所在和工人命运的悲惨。片尾摄影机拍摄大火中流窜的老鼠,暗示了根本问题未得到解决,工人们仍然生活在灾难中。还有一场工人们追打老鼠的戏,同样揭示了工人对自己生存状态的茫然,以及对反抗斗争和改变状况的茫然。他超越了对一般社会底层苦难生活的简单纪录和批判,在影片中也着重表现了工人们的智慧和快乐,很多真实有力的状态,非常具有生活和艺术上的感染力。字幕超烂十分影响观感。让阶级的锋芒隐于现实表象之下,用喜剧消解虚假的悲悯,只专注于人物的真实,以至于结局并未“收束”反而走向“发散”,被解雇的“刺头”离开就离开了,破裂的情感找不到下文,被警察逮捕的工友再也没有出现,让工人生死未卜的事故不了了之,愤怒之下烧毁了自己建造起的房屋,但那些老鼠仍然惊慌窜动,一切都没有结果,一切都不曾改变。我心目中肯洛奇最好的两部之一,另一部是土地与自由。土地与自由触及的是左翼与革命的诸多议题。这一部则展现出工人阶级生活的残酷,却又不带一丝高高在上的怜悯,好难得,既是穷途末路又有生龙活虎。工人阶级与男性气质,阶级情感或爱情,被解雇的刺头,自我雇佣,气味的隐喻,无处不在的抵抗…是工人阶级不配拥有爱情,还是现时代的爱情配不上工人阶级?這部電影完全不是在所謂歌頌下層人群苦中作樂剛毅不屈,他根本沒在階級之間選邊站,還觸及了一些更為基本的人的問題,曾偷竊入獄的建築工人Stevie依偷竊換取生活費,「懷才不遇」的落魄女歌手Susan,不知是環境造就他們,還是他們決定了自己的環境。真的很想看Kes啊,兩場放映都得錯過了,哭。都说肯洛奇这些年一点都没变,其实他是变温和了。布莱克里面互相帮助的人,在《底层生活》里完全不存在,每个人都在为生活做最卑微的挣扎,“建筑工人自己却无家可归”,一句话就点明了问题有多严重。当然电影还是一如既往的幽默,我能理解肯洛奇对相同题材的迷恋了,这些故事有无限的可能性想到了《斯图尔特:倒带人生》,但是卷福出演的那部完成度稍低,电视电影的味道太浓了,这部就好很多,英国人拍底层生活比法国人真实多了,有时候感觉英国底层生活环境也太难了;没有字幕,对白太密集而且都是英式英语的词理解相当困难要经常停下来读字幕观影体验说实话有点差这部电影带着满满的戾气与生猛感,一股以暴制暴,死干到底的气势。在这样的时代,一辈子只能为生存和衣食足奔波的人都可以算作穷人了,有人的地方就有差异就有阶级,这也是其意义所在。只是不管在什么位置,都别忘了那些在生活之路上掉队的同伴,从此天各一方,生活千差万别4.5电影突然就结束了,忍不住落下眼泪。很想知道人物在电影结束之后都在干什么。胖叔去哪了?苏珊呢?梦想非洲的青年他活下来了吗?被警察逮捕的哥们怎么样了?还有男主,他下一步会去做什么?好牵挂他们所有人后来的命运。建筑工人的绝望与愤怒:态度恶劣的工头,低廉的薪水,没有保护措施的工作环境。爱人圆梦未遂吸毒解忧,伤亡事故反复发生夺走了工友的生命,逼得主角一把火烧了自己参与搭建的大楼。(没有字幕看得太吃力了……)3.5。火柴小天堂,群氓大合唱。身处底层的欢欣与忧想,永远比贵族别野里漫长的无聊要可爱一百倍。聚火是一种积极的背叛。抱头鼠窜+1。PS:浓郁的英国气味。底层美学只能是粗犷暴力的吗?喜剧桥段也喜不起来。结尾看烧房子的镜头好像搏击俱乐部,但是同看的两人不是情侣,而是不牢固的阶级兄弟。建筑工人没有住房,然后最后那把火能改变什么?争取权利靠的不仅是自上而下的顶层设计,也要靠底层人民自觉团结一致,形成改革力量。底层人民的求生与被压迫。人物基本都是在对话中用来塑造丰富的层次。主角为代表的群像还是比较鲜活的。有的导演拍穷人,是把穷人当老鼠,把穷人当做小白鼠。肯洛奇拍老鼠,是他真的爱老鼠末日将临,何人无罪,然而何人得以超脱?要好好学习学习知识,修炼修炼技巧
备注:已完结
类型:美国大片
主演:罗伯特·福斯特 弗娜·布鲁姆 彼得·博内兹 玛丽亚娜·希尔
导演:哈斯克尔·韦克斯勒
语言:英语
年代:未知
简介:主演:罗伯特·福斯特/弗娜·布鲁姆/彼得·博内兹/玛丽亚娜导演:哈斯克尔·韦克斯勒语言:英语地区:美国编剧:哈斯克尔·韦克斯勒类型:剧情/爱情上映时间:1970-03-04 别名:人海狂潮用户标签:美国,美国电影,CC,1969,HaskellWexler,1960s,60年代,Haskell_Wexler片长:111分钟imdb编号:tt0064652故事发生在1968年的美国芝加哥,民众们对越南战争和麦卡锡主义的反对呼声越来越高,一场声势浩荡的民主运动一触即发。约翰(罗伯特·福斯特RobertForster饰)是电视台的摄影记者,他亲眼目睹了事件的来龙去脉,并有幸成为了事件中的一员。 一次偶然中,约翰结识了名叫艾琳(弗娜·布鲁姆VernaBloom饰)的女子,她的丈夫在越战中不幸死去,约翰对艾琳心怀怜悯。随着时间的推移,约翰渐渐爱上了善良坚强的艾琳,而艾琳亦对正直的约翰心生爱慕,两人走到了一起。然而,这段恋情遭到了艾琳的儿子哈罗德(HaroldBlankenship饰)的强烈反对,不惜以离家出走来表示抗议,可是,就在哈罗德离家当天,骚乱爆发了,在一片混乱之中,艾琳悲哀而绝望地寻找着自己的儿子。《冷酷媒体》电影网友评论:黑女人拦住门说,下面来讨论一下我想要的;枪店老板声称怎样用枪是个人权利;摄影师觉得单位电视台正变成暴力研究专业机构;10岁的小男孩在枪和鸽子中间选了后者,“我从不偷窃”,他愤怒的喊到——他长大后一定会没事的,但这个社会却没有一点变好的迹象。Peoplesayinabigcountrydreamsstaywithya,wellIdon'twantthosedreams.2.5从主动拍摄一场车祸开始到自己车祸结束,既让人扼腕又像一种嘲笑。本来是个人(摄影记者、民众个体)与集体(电视台、FBI、国家)的对照结果格局突然变成了找儿子,最后半个小时转折既空洞又莫名。但是看到了60年代还没有那么多大高楼的芝加哥。(AnthologyFilmArchiveMayaDerenTheater)比起所谓媒体冷酷的主题,仿法新浪潮的技法,这部伪纪录片更像在讲美利坚政治狂躁时代大潮中的“女无所依”。斯科塞斯电影熟面孔弗纳布鲁姆饰演的女主人公艾琳,老家教书的知识女性进城后却不被承认从教资格;对儿子灌输男人一家之主女人只是陪衬思想的前夫抛妻弃子不知所踪;与媒体从业的男主邂逅仿佛一见钟情对了心境谁知最后……三星半发自内心的觉得太好看了documentary和fiction的巧妙结合加强了真实感又有电影的美感芝加哥作为种族分离明显的大城市近年来又加强了政治意味城市中的贫民窟及乡村平静悠闲城市中传达的自由平等理念及在乡村父权传达的保守思想60年代蓬勃的社会运动现在看来真是酷啊即使可能没有用但还是要发声看了近两个小时的版本收尾呼应烘托媒体cool的伦理主题主角可以被看作是一个hot的与冷媒体不合的温情人68芝加哥与美国给足了庞大又极富历史意味的群众背景电影以男主为线索深入68年的芝加哥将自己深深扎进那个躁动与反叛的年代生活在大街小巷贫民与政治精英社会问题与流行文化等等的纪录影像中饱和发自内心的觉得太好看了documentary和fiction的巧妙结合加强了真实感又有电影的美感芝加哥作为种族分离明显的大城市近年来又加强了政治意味城市中的贫民窟及乡村平静悠闲城市中传达的自由平等理念及在乡村父权传达的保守思想60年代蓬勃的社会运动现在看来真是酷啊即使可能没有用但还是要发声看了近两个小时的版本收尾呼应烘托媒体cool的伦理主题主角可以被看作是一个hot的与冷媒体不合的温情人68芝加哥与美国给足了庞大又极富历史意味的群众背景电影以男主为线索深入68年的芝加哥将自己深深扎进那个躁动与反叛的年代生活在大街小巷贫民与政治精英社会问题与流行文化等等的纪录影像中饱和出乎意料的好看与一般伪纪录片不同的是纪录片形式的片段均取材真实主线故事穿插于其中让观众身历其境与那个动荡混乱的年代融为一体本以为结尾导演会让主线故事变得温情以平衡暴动带来的冲击结果摄影机转向观众mediumcool的讽刺意味不言而喻被害人和冷眼旁观者可以是同一人虚构故事卷入现实洪流的概念很不错,也能理解导演与当时所有人一样都在混乱的时代面前迷失。问题是前半部的虚构部分编得也太他妈的没劲了,一些对戈达尔技法的模仿也很失败。看过这些蹩脚二手戈达尔之后才能更真切地觉出戈达尔本尊的好,他在叙述和议论之间的流畅转换和相互平衡可不是什么人都能学来的受新浪潮及六十年代直接电影影响,拍摄背景:1963年肯尼迪遇刺、1965年黑人领袖马尔科姆艾克斯遭枪杀、平民反对越战。过程中多次将摄影机的视角(旁观)直接转变为持摄影机的人主观视角(合一),结尾镜头的入口形成黑洞,将观看者的身份转变成被观看者,看的方式与看与被看的地位都是不稳定的既是对美国当时社会生态半纪录的影像志,也是对媒体行为本身的强大反讽。男主角一开始就拍摄了一场严重的车祸(而且他完成拍摄之后才叫救护车),结尾他却成了另一场严重车祸的受害者,成为了被拍摄的对象。前后两次摄影机丝毫不介入事件,保持了真实但却冷酷和无作为到令人发指,这样的真实有何用?勉强及格。手法上有很多致敬并受新浪潮影响的地方,《蔑视》和贝尔蒙多等等乱入。故事比较弱,能称得上故事线的就一记者的职业挫败以及他跟一个单身母亲的感情推进。重点还是串联60年代混乱的政治世相,临场感比较强,但是也没揪住什么大事件,音乐和摄影环节都不错,反思了媒体客观,也有煽动性。虚构的人物在实际的环境中,参与和目睹了整个媒体拍摄下的事件。以男主的记者身份直接控诉了媒体与国家机器勾结,侵犯民众隐私权利的真实情况。女主尴尬的居住工作环境让人感叹贫民区底下如黑人的歧视,从没被真正重视。这里那里,走走停停,冷酷媒体,寒彻人心。伪纪录片的随意而行。7.92.5。时代政治群像。纪实与故事相杂糅。创作思路源自戈达尔的随心所欲。始于拍摄一场车祸,止于发生一场车祸。“我的电影涉及各种社会问题。其中最失败的几部,是我们试图深入其中,展现问题发生的原因。没人愿意浪费这个时间,他们情愿花30秒看别人被爆头。”“想诚实,首先得活着。”"韦克斯勒的电影风格并不单单就是“纪实”这么简单。《冷酷媒体》的电影风格非常繁杂,除了“真实电影”所追求的那种直接摄影外,韦克斯勒还将卡萨维茨式的独立电影即兴创作风格和戈达尔式夸张、抽象的新浪潮风格结合起来。韦克斯勒对媒体旁观者的态度感到失望,他们实在是过于冷酷了。"4.5.Pastandpresent,fictionandreality,thepersonalandthesocial."Thewholeworldiswatching."