备注:已完结
类型:美国大片
主演:让-保罗·贝尔蒙多 珍·茜宝 DanielBoulanger 让-皮埃
导演:让-吕克·戈达尔
语言:法语/英语
年代:未知
简介:本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之 身无分文的街头混混米歇尔(让-保罗•贝尔蒙多)从马赛偷了一辆小汽车,驶往巴黎的路上,他因超速行驶被警察逮住,为了脱身,他开枪打死一名警察,来到巴黎后,他躲进当记者的女友帕特丽夏(JeanSeberg)处(躲避警方的通缉之外,他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱)。帕特丽夏去报社时,遇到警长,对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔,帕特丽夏心态复杂,一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷,一面却嫌弃他太吊儿郎当 如果你不喜欢海滨,不喜欢群山,不喜欢城市。那你就滚蛋吧!顺手杀掉一个警察没有为什么。帕特里夏太漂亮了。最糟的是我爱上了她。(抹嘴)Qu'est-ceque(一切)?愚蠢和一无所有之间,你选什么?我选择一无所有。愚蠢是一种妥协,我全都要或全都不要。太糟了。怎么了?他告发我们。这很正常。告密者告密,小偷偷窃,情人们相爱。协和广场真美。我对你不好,以此证明我不爱你。你真是疯了。我累了。Fatigue.???。你真恶心。戈达尔电影总是以接近或真正的死亡作为开头,人物总是加缪的默尔索,对暴力与道德根本无所谓。《精疲力尽》的配乐让我串戏,开头音乐风格像极了四五十年代(我指的是希区柯克),但戈达尔的画面、人物、情节又太现代了。电影里穿插巴赫、肖邦,浪漫极了,尤其是最后米歇尔和帕特丽夏在肖邦中自说自话。戈达尔电影里的男女看上去在对话,实则都是独白。《狂人皮埃罗》里的画外音则更有趣,用最独白的方式进行某种虚幻的对话。有些片子,在有了更多的知识和阅历之后才会喜欢,比如我第一次看闪灵时不觉得怎么样,多年之后再看,才咂摸出味道来。这是我第一部看的新浪潮,莫名地激起了我的烦躁乃至愤怒,才十分钟我就想知道一共还有多长。也许有一天我会喜欢这个片子吧,虽然现在觉得还不会。如果这个片子是彩色的,至少还可以看看巴黎街景,这个画质实在是啥也看不清。打二星一方面是不敢打一星,另一方面就算给女主侧脸加一颗吧。要是你不喜欢海滩不喜欢山景不喜欢城市那就开怀猛吃搭便车的小姑娘!我的收费是一里一个吻你学大象吧他们伤心时就会消失掉我要跟你睡觉因为你漂亮我不漂亮那就因为你丑你最大的梦想是什么成就不死之身然后死去接吻的瞬间时间是虚无的避免记忆那破碎的誓言做模特好吗报酬高但得出卖色相你就像个人尽可夫的女人却偏偏不配爱你的那个人睡觉而理由是自己跟谁上床都行他说什么他说你令他作呕法国人真的是随性街景里路人全往镜头看手持跳接跨轴反光镜子里摄像大哥的三轮车还有随口的台词新浪潮自成一派自有风趣麻木轻浮躁动散漫游手好闲的法国青年和社会规则格格不入对爱的无轻无重对生死的无所谓对人生的无目的80年过去了这样的青年在世界的个个角落比比皆是他们填补现代都市忙碌严谨的空隙《精疲力尽》也算是对他们的一种讴歌和哀婉吧最吸引我的,首先就是俩位主人公的设定。俩人似乎都没有任何道德可言。之后看了戴爷的解析。了解到这部电影拍摄于1959年,法国《电影手册》的影评人在《罗马,不设防的城市》影响下,形成法国电影新现实主义浪潮。从而催生。而电影中的人物被称为无因反抗的一代。这部电影也首次出现挑切镜头,来表明翻盘决绝又漫不经心的姿态。(完成时间的简化)这部电影更多的是要表达时代意义。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:让-保罗·贝尔蒙多 MauriceAuzel Baaron
导演:乔治·罗纳
语言:法语
年代:未知
简介:贝儿蒙多饰演一名法国特种部队的成员,在非洲某国执行任务的时候被朋友和法国政府出卖,成为这个非洲国家的俘虏,在俘虏营受尽非人的虐待,最终他在狱友的帮助下逃离监狱,返回了法国,而他惟一的想法就是向法国政府讨回公道。法国政府一方面派遣人追捕他,另一方面又以他妻子和朋友为诱饵企图诱捕他,但是都被他识破。这时,那个非洲国家的总统正访问法国,贝儿蒙多成功的设计让法国政府派来杀害他的狙击手枪杀了这名总统。电影最后的结局是,他从容的从总统的临时府邸走出,在他的朋友和死敌面前径直走向本来要接总统的直升飞机,这一局面让法国政府不知所措,最终总理下了命令,让狙击手“阻止他”,就在他上飞机的一刹那,狙击手向他开 《阴谋的代价/危情谍影》电影网友评论:4.5星,法语片名是"专业"的意思,中文用《职业特工》多合适。本质上和贝尔蒙多主演的最经典也是我最爱的《精疲力尽》是一样的,最后被杀的悲情的anti-hero,只是本片男主有个更符合其行为的身份,且男主有老婆也有情人。埃菲尔铁塔下台阶追车场景拍得不错,血包却假得像六,七十年代电影。开头的非洲脱逃动作部分拍的挺粗糙,差不多有落后好莱坞类型片10年,不过回到法国后复仇的情节相当的反谍战片套路,一路高调与情报部门正面碰撞,甚至大量与媒体曝光,虽然漏洞挺多,但确实很有想象力,实际是对政府部门虚伪无耻的讽刺性曝光。贝尔蒙多也恢复了那放荡不羁亦正亦邪的经典反英雄形象看过去的电影,总有种意犹未尽的感觉。开头庭审表演痕迹过重,越狱其实没太大意义,逃回法国一带而过很好,回来搅局很像杰森伯恩,也不错,最后和总统喋喋不休的讨论可以快进,被枪杀在草坪,直升机视角的远去,就让我目瞪口呆了。说好听的,就算很忠贞吧。有人欣赏这种精神,那可以看看,收藏。莫里康尼的配乐单独拿出来听确实非常的棒,但是放到影片中感觉不太协调没有很好的交融到一起,而幼稚可笑的剧情似乎也仅仅只是为了突显贝尔蒙多的硬汉形象,还好有这样一个结尾稍微提升了一些影片的品质。PS贝尔蒙多扮乞丐装醉鬼自己摔自己的几个动作倒是蛮有腔调的而且还很喜感。。。一个国家抛弃的人怎么样向国家复仇复仇是为了证明自己的存在报复的方式是完成那个不应该完成的任务(流浪汉妻子与朋友利用情人引诱罗森最后的出现)告知妓女告诉向她询问折磨对方不断的设计引诱和利用剧本挺好的就是拍的太烂了结尾太硬汉不错的剧本,充满了阴谋和背叛,贝尔蒙多式的玩世不恭,贴上了贝尔蒙多标签的电影。除了在非洲那段逃亡,拍得有点儿戏,整部戏充满了轻快和轻佻的感觉,和主题音乐隐隐合拍,尤使得结尾显得有些宿命的无奈,意料之外亦是意料之中。大学一年级时看的。学校包场看过,可能自己已经先看过一遍。一些细节印象比较深:审讯女人是让女人脱光,却说“我并不喜欢看裸体”;女秘书长得很有魅力,也是男主角的情人;被主角欺骗后,警察误杀了来访的外国高级官员。亲爱的朋友们,我要告诉大家,我的健康状况良好,我归来只有朋友,没有敌人。一旦你们看见我倒在地上,那绝不是自杀。我没有理由自暴自弃,也没有什么想不开的......配乐是ChiMai亲爱的朋友们,我要告诉大家,我的健康状况良好,我归来只有朋友,没有敌人。一旦你们看见我倒在地上,那绝不是自杀。我没有理由自暴自弃,也没有什么想不开的......配乐是ChiMai我国八十年代译制的法国影片,片中贝尔蒙多逃出监狱的时候加上那首改编了的配乐"ChiMai",孤独无助的旋律在我脑子里回旋了好多年,很多人也是因为看了这部电影而记住了这首乐曲我国八十年代译制的法国影片,片中贝尔蒙多逃出监狱的时候加上那首改编了的配乐"ChiMai",孤独无助的旋律在我脑子里回旋了好多年,很多人也是因为看了这部电影而记住了这首乐曲一名法国特工被派遣到非洲刺杀某国总统,却被组织出卖,两年后越狱回国,以一种神气嚣张的方式完成未竟任务,并对付追杀他的同事。现在看动作戏有点假,全片的逻辑线不可理喻。结尾的时候,看他那么气定神闲,我以为他有十足的把握活着走出去,可是硬汉也会死。喜欢配乐,喜欢Belmondo的表演,他老了,可依然有魅力。经典的片子,经典的配乐。小时候看的,片名叫做《阴谋的代价》。还记得最后一幕,男主角被打死,很悲伤的音乐响起,镜头开始拉,越拉越远。如果这是部美国片,贝尔蒙多会死里逃生,可这是法国片……童年依稀记得片名,但内容淡忘了,重温后只感觉音乐好赞??,但几处裸露镜头想那时候肯定是被剪掉了的吧!爱丽丝好漂亮,法国男人真浪漫,老婆情人一个也不能少。莫里康尼的配乐就像首岁月的回音,它把最动人的一段都刻在了Belmondo深深的皱纹里,每当他坏坏地一笑,人们找寻前世记忆的路就越走越远了......
备注:已完结
类型:美国大片
主演:阿努克·艾梅 让-皮埃尔·奥蒙特 夏尔·阿兹纳夫 让-保罗·贝尔蒙多
语言:法语
年代:未知
简介:导演:EmmanuelLaur主演:阿努克·艾梅/让-皮埃尔·奥蒙特/夏尔·阿兹纳夫/让-保罗·贝尔蒙多/杰奎琳·比塞特/更多...类型:纪录片制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:2010片长:91分钟又名:高达与杜鲁福说从头/戈达尔与特吕弗/新浪潮/TwointheWaveIMDb链接:tt1528224新浪潮双杰DeuxdelaVague(2010). 《新浪潮双杰/戈达尔与特吕弗》电影网友评论:一对儿举世知名的怨侣!开篇居然是特吕弗去世了,再也没有人保护你了!台词够基。这是什么相识于高中,中年分道扬镳,其实死亡也无法分离他们的男男绝世爱情。一个天主教家庭不待见的私生子,一个医生家庭备受宠爱的小少爷,因为坐同一排看电影热爱电影,有过一段相互扶持的人生!你看第一张合影,特吕弗接近镜头傻白甜一样,戈达尔在背景满脸不高兴,多般配。你拍完四百击,非常理直气壮觉得你得帮助我;你给我写的精疲力竭的剧本,我改了,希望你不要生气!有共同的偶像,会一起为电影资料馆馆长振臂高呼,但两个人处理外部事物的态度,终究不同,也为分道扬镳埋下了伏笔!我不明白的是为啥日以继夜彻底引爆了戈达尔的情绪,让两人彻底决裂?为啥要抢夺利奥德,他已经情绪受影响到睡不着觉,精神状态不好了,有点儿像夫妻离婚抢夺儿子的戏码,太抓马了面对采访会像个小学生般局促不安摩擦小手的老流氓和看似小心翼翼实则轻松随意收敛傲慢的公子哥的故事。二者都要搞革命:前者是渐进派,最后反而变成了原先批判的对象;后者是激进派,一辈子闹革命,最后要把自己也革掉,反而成了时代的至尊......该纪录片不可不谓旁征博引,引用大量影像与采访材料来说明二人的经历、关系,进而阐述整个新浪潮;然而实际的挖掘却仅仅停留在事件的表象上,仿佛缺乏史论的历史教材,粗看丰富实则乏味;唯一闪烁的点在于对让-皮埃尔·利奥德的互文利用:特吕弗与戈达尔啊,一场传奇的悲剧特吕弗过世之后戈达尔应该很寂寞吧。年轻的时候他们彼此为伴后来背道而驰,来往的书信佐证这一切。我感觉像他们这样聪明的人很容易想明白这些事情,无非就是价值观和各自立场的不同,但你从戈观特电影后写信称其为骗子,特还回赠他20篇的信纸可以窥见,这二人从未淡出对方视野,这种反面的情感冲突反而是双方潜意识里面刻意制造的联系。既然立场不同我们本可以老死不相往来,但我就是要趟浑你这池水。他们相识,他们fréquentent同一场电影,坐同一排座位,读同样的专栏,喜欢同样的电影,从影迷变成好友……doncbiensûronnejamaisarriveàlagare.Tuestunmenteur.到最后特吕弗的长信写道Tuseconduirescommeunmerde.一出感情(雾)大戏,利用现有资源本可以拍得更好的希区柯克霍斯克派推崇名单:雷诺阿,欧弗斯,冈斯,罗西里尼,弗里茨·朗,尼古拉斯雷,奥威尔,伯格曼。60年代陷入世界电影市场结构性危机,相互扶持拍了:夏日之恋,偷吻,蔑视,狂人皮耶罗。李维特《女教师》被禁。对刚文化部。示威停办坎城影展,关系分裂,批判特吕弗成为塞纳河畔的好莱坞大亨。新浪潮之子李奥夹在二人中,见证新浪潮一代目的完结。2010年的片子来说,确实毫无新意,完全没有挖出新的点子,选取的视野呈现也很频频,这样一种方式就像是将众所周知的历史事件过了一遍,影像呈现选取上甚至还有点跳跃,导致内容主题到了后来根本不集中,想表达的意思又略重复。而导演自己出镜,只是为了扮演历史的旁观者角色的话,感觉意义也不大,反而显得整个作品学生作品意味更重。他们都超越了电影,一个注定是革命者,一个注定是艺术家;珍贵的采访资料&片尾雷奥的试镜片段太有意思了;-“您对这部电影([精疲力尽])有什么看法?”-“他有点把观众当傻瓜,从头到尾都不正经”;试图中止戛纳的暴怒戈达尔:“我叫你们支援学生和工人,你们还在讲推轨镜头和特写!你们这群蠢货!”复习的时候顺便看,其实还是很感动的;作为纪录片,它还是清晰、有意识地勾勒除了一条以这两人为主到分裂的线路,其实是唏嘘的,就像他的海报一样,两人分道扬镳,但是留下的那些值得我们反复品味:我是像戈达尔呢?还是特吕弗?或许这就是艺术从业者需要选择的立场。Matisse呢还是阿波利奈尔?评论区一群批评这部纪录片的,心疼,我觉得还挺好的,就当梳理一遍,看了两位大师共二三十部电影,但对他们的许多情况并不清楚,而且68年的事件第一次了解,我国什么时候会有这样的电影革命呢,大概观众才更是问题吧,正是两人决裂的起点,特吕弗,戈达尔,利奥,真是让人唏嘘,岁月已去。坦率地讲,从60年代至今,从未有人像戈达尔那样一直认真地去写作“电影论文”,认真探讨电影的意识形态、语法的变体以及消解各章节的符号,他倔强、傲慢、不妥协;特吕弗的电影相对温暖、和睦,电影是不是一列夜间列车不重要,他们曾经在一个动荡的迷影日子里创造了属于两个人的神话。特吕弗出身低层事事谦虚躬身说起感兴趣的话题手里摆弄着纸盒说不尽的有趣/戈达尔家境宽裕后来接触电影放浪形骸五月风暴激进发言领袖大有掌控一切的骄傲之才/新浪潮两股巨流合合分分特吕弗用二十页长信和戈达尔理性控诉这样看来电影成就各有高下但为人做道特吕弗始终成熟戈达尔许早/可爱到时不时傻笑听到一直崇拜的导演声音真开心很是温柔的体验像是见到给我带来启蒙的老朋友虐也是真的虐看之前b站上一个最佳损友的剪辑循环几遍险些流泪哈哈哈是的戈达尔就是不正经而且很矛盾很不正常他们分道扬镳只能说不是一类人我会像特吕弗那样安东真的是新浪潮的孩子八卦料看,新浪潮散伙人,旧知己在最后变不成老友,严重似情侣讲分手,甚至还有个新浪潮遗留的子嗣。纠其根源是对电影本质理解的相悖,但写信对骂写的又都如在刀锋之上犀利精准,这种了解就是爱过吧。最后的最后,真的很怀念戈达尔和特吕弗一起携手走过的日子。中产阶级出身转向无产阶级革命运动,并终究因阶级出身无法被无产阶级承认和吸收;而下层阶级出身,即便出道再怎么先锋革命,其实是为了博得上层阶级(电影体制)的欣赏,为了跨越阶层而融入上层。两头出发的双杰,即便有交集,也终究无法互相理解。“那些年轻影迷们,自称为电影怪物。”明白了特吕弗和戈达尔两人间为什么我更偏爱前者。以及为什么我那么喜欢“新浪潮之子”利奥,“他是如此特别,感情如此强烈,有时甚至如此脆弱。”(后期被已然不和的两人夹在中间真是苦了他了)新浪潮=真实细节+偷窃生活?我略知他一二,傲慢无人能比。法国汤姆克鲁斯夹在特吕弗和戈达尔之间左右为难。将革命进行到底的,往往不是贫下中农,而是资本家、地主、富农的子弟。@百老汇,王樽沙龙,加映《水的故事》