备注:已完结
类型:纪录片
主演:未知
导演:特伦斯·戴维斯
语言:英语
年代:未知
简介:利物浦,披头四的故乡,也是导演特伦斯·戴维斯的出生地,这是他写给这座城市的情歌与挽歌,弥漫着浓浓的乡愁,呈现出这城市曾经的模样。特伦斯·戴维斯回到家乡拍摄这部纪录片,捕捉时间在城市身上电影下载施给的魔法,用珍贵影像回溯这个城市的历史,绝佳的音乐选用、诗意念白和惆怅影像,堪称近年独特而感性的风格化纪录片。《时间与城市》电影网友评论:画面和旁白不匹配,对私人记忆基本没有任何呈现,全是片段式的情景展示,让人很难对导演的感受产生共鸣。整部电影的情感基调全靠旁白才得以建立,拍摄的影像几乎可说是可有可无的,感觉就像本来只想念那些华丽的句子,但又因为这是电影,而随便弄了些素材来凑数一样。最终结果就是,导演对个人记忆中消逝的事物的浓烈情绪显得无处安放,几乎是悬置的状态,导致很容易给人一种无病呻吟的滥情印象。总的来说,这导演最主要的问题就是没有厘清个人记忆和时代记忆的区别,把二者混杂在了一起呈现,但又缺乏相应的掌情怀前期于我讲是冗长且乏味的,16分之后的音乐插曲拢了拢我的困意喜欢后面的镜头,让我真实的进入了当下的城市之中,这部纪录片无疑是对心灵的洗涤,让我恍然回到了儿时洗衣粉的清香,清脆的鸟鸣,如大海般的天空朗澈。还有嬉嬉闹闹的我们。那时,家长们的意气风发使得我心生羡慕气质出众,待人有礼。转眼间,时间的洗礼转向了当下这就是一个我们曾经拥有的时代所谓爱与情怀我喜欢这部纪录片了(未完,待续,)接以上这部纪录片总体来讲,不符合我的胃口现在看完了,佩服自己不排除它确是一部好纪录片7.2Davies再次深情回眸故土Liverpool,旁白凝又满"uwerealwaysgoodforrhyme"(etquotes--)好看仍是个体史:惶恐小天主徒-笃定无神论者、流行摇滚至古典趣味蜕变(马二乱入)黑白转彩跳战后尚可,总体却有用力过度之嫌。关于一座城市彻头彻尾的私人化记忆。诗意解说+有韵律的档案影像+古典音乐和旧日歌曲。特伦斯·戴维斯,从小被教堂塑造和定义的虔诚天主教徒,少年时代作为同性恋内心挣扎的黑暗时刻,很早便对流行艺术不感兴趣其所有作品都关于过去的古典主义者,后来背弃宗教成为无神论者以及英国君主制的批评者。绝对是神片。美的一塌糊涂,每一句台词都太美,美的让人都想把它裱起来,细腻,充满了一种语无论比的悲悯意识和希望和千丝万缕的柔肠,它未必展现的是一个个完美的切面,甚至有些是不美的,但是笔锋一转,它总能捕捉到很微妙的东西,家常如同昨日的熟悉感,仿佛还带着体温。每一个时刻都充满了诗意。#"Homeiswhereonestarsfrom,asweglowolder,theworldbecomesstranger,thepatternmorecomplicatedofdeadandliving."导演的旁白声着实太催人眠。【201265】一开始以为是个自我中心的女宗教狂在BB叨,搞了半天是个自我中心的同性恋宗教狂在BB叨……对于一个想客观了解利物浦历史的人而言,本片绝对是在浪费你的时间。虽然导演的身世的确很可怜,但是对于这种在观众身上发泄求安慰的主观纪录片导演,不符合我个人的观影诉求。片子选择了利物浦这座城市很多旧影像资料黑白的彩色的觉得这部片子很个人化有几段几乎在控诉各个时期选择的原声很到位这种纪录片还好不会太晦涩还算能坚持看到底的~城市和人的关系很微妙一个城市承载了很多难以割舍的记忆好的不好的但也都是弥足珍贵的7.2Davies再次深情回眸故土Liverpool,旁白凝又满uwerealwaysgoodforrhyme(etquotes--)好看仍是个体史:惶恐小天主徒-笃定无神论者、流行摇滚至古典趣味蜕变(马二乱入)黑白转彩跳战后尚可,总体却有用力过度之嫌。导演拉开他思绪的帷幕,熙熙攘攘的狭窄街巷,烟雾缭绕的工业时期,黑白影像,纪录了英国历史上几个节点,但更多的是普通民众。城市在飞速地变迁,一代一代人从成长到衰老,然而快乐不变,悲伤不变,信仰也不变。夜色中观望这陌生故土,终了一生才发现,我们寻找的,是过往片子选择了利物浦这座城市很多旧影像资料黑白的彩色的觉得这部片子很个人化有几段几乎在控诉各个时期选择的原声很到位这种纪录片还好不会太晦涩还算能坚持看到底的~城市和人的关系很微妙一个城市承载了很多难以割舍的记忆好的不好的但也都是弥足珍贵的虽然是披头士的利物浦,看完片子却想到了奥尔罕帕慕克对伊斯坦布尔的描述“她对我而言一直是个废墟之城,充满帝国斜阳的忧伤。我一生不是对抗这种忧伤,就是让她成为自己的忧伤”,同样是没落的帝国,利物浦、伊斯坦布尔、北京无差别的时间上的逃避。(1)战后一代的“利物浦絮语”,前半黑白,后半彩色。(2)公教家庭,无神论者。(3)对古老的政教充满批判,对流行的摇滚不屑一顾,唯独对古典音乐抱有敬意。(4)小孩钟情于电影院与摔跤场。大人钟情于足球场与跑马场。离“MyWinnipeg”都差很大一截,时间被机械分割没能黏在一起,而城市则陷入空间叙述的混乱,所以叫“MyLiverpool”比较切题…影像密度太稀薄,构建生成的“大气层”不足以支撑起生命的呼吸/如诗如歌。献给故乡最好的爱。asyouarenow,weoncewere.Comeththehour,Comeththeman.终点即是起点。GoodNight.介于私纪录与社会史时间包含了导演大量的乡愁和一定的社会历史(如朝鲜战争赛马披头士)诗一般的旁白是亮点也能看到城市史的演变但最主要是导演个人对个人年华流动、城市社会变迁的感悟
备注:已完结
类型:美国大片
主演:Marjorie Yates Leigh McCormack Anth
导演:特伦斯·戴维斯
语言:英语
年代:未知
简介:镜头聚焦在一个名叫巴德(LeighMcCormack饰)的男孩身上,巴德很早就失去了父亲,和母亲(MarjorieYates饰)以及哥哥一起过着相依为命的生活整个童年时代在巴德的回忆里都笼罩在孤独和寂寞之中,在学校里,他一个人上课,一个人发呆,一个人回家,还要是不是的提防班上强壮的男生对他的威胁和嘲笑回家后,巴德也总是一个人待着,母亲建议他多和朋友们在一起玩,但她并不知道的是,巴德甚至都没有一个能真正称得上朋友的伙伴巴德整日里将时间花在观察凝听这个世界和胡思乱想上,入夜,可怕的噩梦便会找上门来。就这样日复一日,巴德长大了,当再度回忆这段平凡而又独特的童年时,巴德会有怎样的感受呢?
备注:已完结
类型:美国大片
主演:MarjorieYates LeighMcCormack Anthon
导演:特伦斯·戴维斯
语言:英语
年代:未知
简介:影片追溯巴德在利物浦的童年生活。巴德的父亲早逝,他和母亲哥哥生活在一起。巴德的大部分回忆充满怀旧的色彩。他在学校经常孤零零一人。白天,巴德身边的一张空书桌沐浴在阳光里,他想象着一只航船扬帆在桌前缓缓驶过。然而到了夜晚,巴德就被梦魔缠扰。卧室的墙上映出男同学粗野、伸长的手的黑影。巴德在家里逗留的时候,隔壁的家庭妇女海伦,总是对她没完没了地模仿好莱坞影星的丈夫柯利唠唠叨叨。当母亲建议巴德和同学一起返校时,他只是畏缩地后退,绝望地想自己根本没有朋友。在一次上体育课时,巴德双手抓住杠子吊在空中,然后落到地下室的台阶上。巴德有时坐在影院顶层楼座看电影,有时又坐在学校的附属教堂听人讲道。这些时候,他都感到自己对世界的真谛有所领悟。在课堂上,老师把背转过去,用他干哑的嗓音将腐蚀的过程进行分类、讲解……夜晚,一切依旧。附近传来一个女人的晚祷声。月亮穿过了云层,在遥远的天上发出寒冷的 包裝復古,卻古典優雅。家、學校、教堂,溫暖與霸凌,齊聚與隻身。似舞台劇的聚光,打透男孩苦澀,成長離家,眷戀仍渴望,俯視鏡頭的橫搖,迷影興奮,廣播劇成內心獨白。牆上反射雨水波動,燭光搖曳,猶如侵蝕,惡夢恐懼脆弱,彎曲鐵桿,白帆銀幕流雲,往事與觀者,十字架負罪,走進黑暗。手電筒牯嶺街8.5太迷人的电影,第一次喜欢这样意识流的作品。电影技法教科书,行云流水的长镜头与转场,由生活琐事与对话拼贴成的童年影像。美的如油画的摄影,对称构图,配合爵士与颂歌,极具宗教感。临近结尾的俯视镜头,仿似注视着我们的上帝。细腻到极致,如同结尾乌云遮住圆月,一切都如此冷漠与脆弱。长日将尽,童年or孤独,一个又一个以为时间在飞逝的镜头连接处--或黑暗,或空白,或冰冷的墙,然而依旧还是童年的游离于外,长日,长日,隐喻whoisthefruit?的心?年龄的隔阂?母亲的孤独?棉花糖的沉默?老师的戒尺?等等等等,都构成了这个年龄少年的孤独。ps关门,凯文?每个镜头都精准进入下一个,个人的情绪流动融合到集体的意识中,将目光所及之处转换为写意的诗歌与画,一场又一场灵动超验的转场和画框构图,令简单的日常本身被赋予了易感的含义。痛苦和欢乐间或存在,直觉奔向绚美,星宿爬上黑夜,“漫长的一天结束了”又是如此不可逃避的惆怅。画面对称、人物居中、平移镜头、不时唱首歌、空间随意转换...导演的影像风格独具一格。刻意的镜头,缓慢的节奏,记忆般破碎的叙事剪辑,让原本平凡的生活也覆盖了一层诗意,哪怕一块地毯也仿佛快把我的灵魂摄入。从电影院到教堂再到教室,惊叹!孩子儿时的梦魇和幻想,再惊叹!小男孩的生活和电影一样缓缓流淌,令人向往。即使总有不愉快,但是那些温柔娴静的快乐时光不会被抹去。耳旁总有轻柔的嗓音和温软的低吟,狂风骤雨又算的了什么呢。我们活过,体验过,感受过,爱过,然后再去面对恐惧和争执,其实也没什么大不了。人生而如此,苦难才是主旋律。
备注:已完结
类型:美国大片
导演:特伦斯·戴维斯
语言:英语
年代:未知
简介:◎译 名 蔚蓝深海/深海迷情(台) ◎片 名 TheDeepBlueSea ◎年 代 2011 ◎国 家 美国/英国 ◎类 别 剧情/爱情 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中字 ◎IMDB评分6.1/10(847votes) ◎文件格式 x264+DTS ◎片 长 98mins ◎导 演 特伦斯·戴维斯TerenceDavies ◎主 演 蕾切尔·薇姿RachelWeisz....HesterCollyer 汤姆·希德勒斯顿TomHiddleston....FreddiePage 西蒙·拉塞尔·比尔SimonRussellBeale....WilliamCollyer KarlJohnson....Miller AnnMitchell....Mrs.Elton HarryHadden-Paton....JackieJackson SarahKants....LizJackson JolyonCoy....PhilipWelch ElishaStimson....Aldwychevacuee(uncredited) BarbaraJefford....Mrs.Collyer DannydeWarren....Aldwychevacuee(uncredited) ◎简 介 剧情 影片改编自特伦斯·拉提恩的同名话剧作品,曾由费雯丽主演搬上过银幕,讲述了一名高级法官妻子同一名军官之间的外遇事件。 影片的主角是海斯特·克莱尔夫人,她是一位英国律师的妻子,过着波澜不惊的婚姻生活,内心的空虚与日俱增。随之对邻家男子——前皇家空军飞行员弗莱迪(汤姆·希德勒斯顿扮演,旧版中由英国名角肯尼斯·摩尔扮演)展开一场飞蛾扑火般的绝望爱恋。让刚刚经历了感情挫折的薇姿来演出克莱尔夫人这个角色,虽然残酷,却也更加贴切。而两人在镜头前欲言又止的暧昧神态也令人神伤。 《蔚蓝深海》背景设置在上世纪五十年代。女主人公赫斯特·科尔耶是高等法官科尔耶爵士的妻子,她比丈夫年轻很多。赫斯特爱上了一名年轻英俊的空军飞行员,名叫弗雷迪·佩吉,后者因为战争中的记忆而备受折磨。 影片的大部分场景发生在赫斯特的公寓内。那天,她打算亲手结束自己的生命并并未成功。我们通过她的回忆了解到了她的外遇以及婚姻。赫斯特同爵士之间,虽然相敬如宾互相爱慕但缺少激情。 赫斯特与佛莱迪的外遇被人发现之后,她与过去舒适的生活告别搬进了伦敦一件狭小的公寓,打算同佛莱迪重新开始。然而,弗雷迪尽管能给与她想要的激情,却不能像她的丈夫一样给她爱和安全感。赫斯特处在进退两难的境地中。 一句话评论 无论是蕾切尔·薇姿还是汤姆·希德勒斯顿的表演都无懈可击。 片中的镜头和镜头中的阴影无时不刻地在提醒着我们,这一切情感和欲望,都是冰冷而残酷的。 影片中的女主角做出了抉择,她放弃了舒适的生活,走入了简单的生活。她追随的不是爱情,而是欲望。 影片在浪漫情绪和紧张氛围中找到了平衡点。 从故事角度上说,影片具有局限性,但是蕾切尔·薇姿的那张纠结与充满了内心戏的脸,却让这部电影跨越了时间的沟壑。 幕后制作 《蔚蓝深海》由特伦斯·戴维斯改编自TerenceRattigan发表于50年代的同名经典戏剧,讲述的是关于性爱、通奸和罪恶感的故事。影片在多伦多电影节上映之后反响颇佳,有人将之形容为“美丽、心碎、令人眩晕”,蕾切尔·薇姿的演技也颇受好评。费雯·丽在1955年曾主演过旧版,不过属于其演艺生涯后期的作品,反响平平,剧中角色被普遍认为并不适合由她演出。 改编剧本 对于这部电影来说,改编一个可以和原版剧作相提并论的剧本是重中之重,不过,这个工作对于导演特伦斯·戴维斯来说,却是充满了挑战的。他说:“我从来没有改编过什么话剧作品,但是制片人西恩·奥康纳却鼓励我说,让我试试可以改编下特伦斯·拉提恩的作品。于是,我看了他的所有话剧,然后决定可以试试改编《蔚蓝深海》。在《蔚蓝深海》中,拉提恩把所有的情感冲突、个性展示以及人物关系的表达都放在了第一幕中,不巧的是,我很不喜欢第一幕。当然,我很欣赏而且尊敬拉提恩的戏剧水准和技巧。只是这一幕太具有拉提恩的风格了。在改编的过程中,我一直在脑海中保持着女主角,也就是海斯特的情感,我是站在她的角度,来改编剧本的。在我的印象里,我为这部电影重新写了不少台词,全都是为了展示海斯特的心理而创作的。也就是说,在这部电影里,海斯特不仅仅是主角,更是影片的线索和灵魂。” 关于影片的剧本,蕾切尔·薇姿说:“我从来没有看过特伦斯·拉提恩的原著,但是戴维斯却非常优美,它淋漓尽致地刻画了一个女人的心理。那些台词和独白,就像是诗歌一样动人而且美妙。所以,在看到这个剧本之后,我就决定要在影片里扮演海斯特一角了。我觉得,一个被编剧塑造得这么完整而且有深度的角色,是每个演员可遇而不可求的。 反时代剧 影片的故事发生在1950年代,正值冷战时期。所以,在原著话剧里,那种冷峻、慌张、一触即发的感受比比皆是。可是到了电影中,冷战的痕迹非常浅淡,取而代之的是一种人性之间的不确定和慌张感。对于这样的改编,制片人西恩·奥康纳将其称之为“反时代剧”。特伦斯·戴维斯说:“这是对原作最大的改编,因为我只是很简单地喜欢一个女人,一个人,静静地站在窗台前的镜头。所以,这部电影都是由情而生的。关于时代、冷战或者是当时社会环境的那些元素,我不是很有兴趣。” 谈及这些,蕾切尔·薇姿也表示说,自己是看中了影片的内在而不是社会意义才来参演的。她说:“我对故事里的那种社会背景方面的事情并不是太重视。影片、剧本所吸引我的是那些关于人性,爱情、欲望和生活本身的描绘。因为这些内容是持久且永恒的。我觉得,这部电影讲述的是一个关于发现自己的故事。我扮演的海斯特从来没有感受到爱、欲望和激情。但是在出轨之后,她却感受到了做一个女人的感受。于是她的内心开始转变,发现了自己的欲望和需求,于是便抛弃了自己的生活。可是,在找到这些并有了觉醒的同时,她的一切也都破碎了,无论是家庭还是社会地位,都不复存在。我觉得,这就是这部电影最大的魅力——它展示出了那些我们不曾面对的东西。” 花絮 ·影片2010年底开拍,2011年在英国上映,当时正好是原作者TerenceRattigan的诞辰一百周年。 ·影片在2011年9月加拿大多伦多电影节上举行全球首映。 ·影片导演特伦斯·戴维斯是在看了《碧海奇缘》这部电影后才发现蕾切尔·薇姿有着惊人的表演才华的。于是他找来自己的经纪人,希望能请蕾切尔·薇姿来出演这部电影。当时,特伦斯·戴维斯并不知道蕾切尔·薇姿是谁,所以他问经纪人是不是知道“这么一个女演员的存在”。他的经纪人半开玩笑地说:“这个女演员拿过奥斯卡”。后来,蕾切尔·薇姿知道了这件事,她也半开玩笑地说:“看来特伦斯·戴维斯对非黑白电影的女演员并不是那么熟悉。”(蕾切尔·薇姿说这句话的原因是,特伦斯·戴维斯拍摄了很多黑白电影。) ·本片是芭芭拉·杰福特(BarbaraJefford)在《第九道门》之后出演的第一部电影。这中间,整整过去了十二年。3.5。氤氲朦胧的,有种浪漫又悲伤的气氛。女主可以特别坦然地出轨,实在是有勇气。由于看的是删减版,所以不知道她到底有多迷恋抖森的身体,抖森也真是的,明明是个渣男,却要在离开的时候泪眼汪汪的,让人恨不起来。女主的卑微、占有欲和自杀的极端行为想必是吓到了抖森,想要逃离我还挺能理解。最后想说的是,抖森的气质太突出太迷人了,本身是个修养极好的人,演起生气发怒的戏份就显得很违和,至少我看得很违和,总感觉他的怒气是生逼出来的。在话剧版之前先看的电影版,观影中还是能感受到大段台词带来的话剧观感。镜头通常是中近景,或是脸部的特写,导演始终将观众的注意力放在角色的对话中。因此我在观影中也关注到了演员的表现,Hiddleston的一举一动都贴合着Freddie这一角色,演技满分。Weisz的表演更不必说。由于是话剧改编而来,电影版的叙事显得有些水土不服,开端的闪回叙事并不算出彩,最后那座烧毁的废墟我也没有明白什么意思……看了NTLive的舞台剧版,再来看的电影版。不得不说电影版的细腻更打动我,但是舞台剧版的结尾更加升华了海斯特这个人物。我喜欢电影里两人分别时的那种情感的克制,海斯特就是那样静静地为爱人擦着鞋子,看着这个她视为生命全部的人,就要离开她了,她没有歇斯底里,没有极力挽回,只是安静地道别,如同平静的海面一般,没有人知道海底已是巨浪翻涌。如果不能在一起,能和爱人好好道别也是一件幸福的事情。画面极其唯美,男女主半裸躺在床上的姿态场景真是美艳不可方物。威廉真的绅士克制体贴周到,深沉地爱着海丝特,百分之百的安全感,整部剧里最爱的就是威廉。佩吉给海丝特的爱热烈却又短暂,偏偏这才是最致命的,勾魂摄魄到让海丝特迷失了自我。海丝特爱的好艰难,分离时佩吉也仍然爱着她吧。电影结尾,海丝特痛哭过后微笑着拉开窗纱,阳光洒在她身上,宛如新生,一切开始充满希望。我并不觉得这是个悲剧。作为一个有画面的英语听力不错。故事不好,男女主好像爱的也没有多强烈,欲望也没有多强烈,是不是婚姻出轨大多也都是如此无聊,那我看新闻多好,还短,为啥要拍成电影呢。要是表现出来真爱也行啊,比如女主离婚后,要飞过大西洋找男主之类的。我是真挺喜欢抖森的,可是抖森的部分也没让我感到那种爱这个男人,但是他又和自己多么的不合适,可是就是很爱,的那种代入感和共鸣。为了所谓时代感,全程滤镜弄成这样眼瞎了,很多地方镜头速度和人物距离也难以忍受。婚外情的电影多了,拍成这么难看的也是见鬼。除了配角都是老话剧演员,也没过多特写,看起来自然多了。——刚看完NT版了,我收回我的评分,觉得这版电影应该打两颗星最多了,原来话剧剧本很有趣,甚至还有很多英式笑点。相比之下这版电影把女主的优点相关段落精简到几乎都删了,简直厌女症。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:阿格妮丝·迪恩 彼得·穆兰 凯文·格思里 伊恩·皮里 罗恩·多纳基 丹
导演:特伦斯·戴维斯
语言:英语
年代:未知
简介:◎译 名 日暮之歌/夕阳之歌 ◎片 名 SunsetSong ◎年 代 2015 ◎国 家 英国/卢森堡 ◎类 别 剧情 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字幕 ◎上映日期 2015-12-04(英国) ◎IMDb评分 6.3/10from413users ◎豆瓣评分 7.1/10from34users ◎文件格式 x264+ACC ◎视频尺寸 1280x720 ◎文件大小 1CD1.43G ◎片 长 135分钟 ◎导 演 特伦斯·戴维斯TerenceDavies ◎主 演 阿格妮丝·迪恩AgynessDeyn KevinGuthrie 彼得·穆兰PeterMullan 伊恩·皮里IanPirie JackGreenlees ◎简 介 影片改编自格拉西克·吉本《苏格兰的书》三部曲中的第一本。男主角英勇的投入战斗并死于第一次世界大战,女主人公克里斯受过教育却被土地束缚,飞快的从女孩变成妻子又变成遗孀,让人振奋又心碎。它的语言音乐般美妙、抒情,就像它描述的这片土地一样的美丽。跟随着他们我们经历了一生,目睹了农民生活以及古老的苏格兰本身。 ◎获奖情况 第19届美国在线影评人协会奖 (2015) 最佳非英语片(提名) ◎影片截图 《日暮之歌预告片》3.5;又见拿手的平移镜头,如水流淌过一个动荡的时代,见证少女走向成熟及心碎的历程;环形镜头拼接无缝,窗框和楼梯的架构作用;浓重父权阴影,对母亲的依恋,死亡的突如其来,TerenceDavies的细腻依旧令人动容;风景美轮美奂,光线迷醉,可惜前后故事脱节。简单看作一个女人的一生暴力的家庭和不幸福的童年母亲自杀痛恨父亲而拒绝帮助他找到新的人生目标的哥哥Chris替他高兴而她自己也像母亲说的一样用心地选择度过一生的人直到丈夫去参军他们有了矛盾潜移默化地描写了战争对一个普通英国人家的影响痛苦却仍要选择勇敢面对3.5。很传神,尤其是大段大段唱歌,好像托尔金,带入女主的岁月里一年一年一步一个脚印地走了一遭的似的。但这种传神另外更来自于旁白--电影改编于小说,小说好美而且是四维的可以走进人物内心--但是我还是认为,电影这个媒介用旁白走近人物太可惜了啊。具有苏格兰格调,景色还行剧情看不懂,暴躁的父亲害死母亲,父亲很快也是死了,女儿嫁为人妇,丈夫参加一战。回来后性格大变,妻子不理解致使丈夫愤愤离去也死了,妻子悲痛欲绝悔不该当初。莫名其妙的剧情,在记录那个时代吧,也许!6分不是每一部电影都是娱乐大众的,不是每一部电影都要情节紧凑,故事精彩的。这部电影一点也不闷,就如同《城南旧事》之于我,我二十年间收集了可见的所有版本,这部电影如果由查理赛隆或妮可基德曼来演会更好,我给3.5-4.0“Wewholivewillmournyourpassing.Wewhogrievewillblessyourname.”135分钟寡淡的剧情和大美的苏格兰风景。风笛嘲哳,悲伤的日暮之歌。