备注:已完结
类型:美国大片
主演:让-保罗·贝尔蒙多 珍·茜宝 DanielBoulanger 让-皮埃
导演:让-吕克·戈达尔
语言:法语/英语
年代:未知
简介:本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之 身无分文的街头混混米歇尔(让-保罗•贝尔蒙多)从马赛偷了一辆小汽车,驶往巴黎的路上,他因超速行驶被警察逮住,为了脱身,他开枪打死一名警察,来到巴黎后,他躲进当记者的女友帕特丽夏(JeanSeberg)处(躲避警方的通缉之外,他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱)。帕特丽夏去报社时,遇到警长,对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔,帕特丽夏心态复杂,一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷,一面却嫌弃他太吊儿郎当 如果你不喜欢海滨,不喜欢群山,不喜欢城市。那你就滚蛋吧!顺手杀掉一个警察没有为什么。帕特里夏太漂亮了。最糟的是我爱上了她。(抹嘴)Qu'est-ceque(一切)?愚蠢和一无所有之间,你选什么?我选择一无所有。愚蠢是一种妥协,我全都要或全都不要。太糟了。怎么了?他告发我们。这很正常。告密者告密,小偷偷窃,情人们相爱。协和广场真美。我对你不好,以此证明我不爱你。你真是疯了。我累了。Fatigue.???。你真恶心。戈达尔电影总是以接近或真正的死亡作为开头,人物总是加缪的默尔索,对暴力与道德根本无所谓。《精疲力尽》的配乐让我串戏,开头音乐风格像极了四五十年代(我指的是希区柯克),但戈达尔的画面、人物、情节又太现代了。电影里穿插巴赫、肖邦,浪漫极了,尤其是最后米歇尔和帕特丽夏在肖邦中自说自话。戈达尔电影里的男女看上去在对话,实则都是独白。《狂人皮埃罗》里的画外音则更有趣,用最独白的方式进行某种虚幻的对话。有些片子,在有了更多的知识和阅历之后才会喜欢,比如我第一次看闪灵时不觉得怎么样,多年之后再看,才咂摸出味道来。这是我第一部看的新浪潮,莫名地激起了我的烦躁乃至愤怒,才十分钟我就想知道一共还有多长。也许有一天我会喜欢这个片子吧,虽然现在觉得还不会。如果这个片子是彩色的,至少还可以看看巴黎街景,这个画质实在是啥也看不清。打二星一方面是不敢打一星,另一方面就算给女主侧脸加一颗吧。要是你不喜欢海滩不喜欢山景不喜欢城市那就开怀猛吃搭便车的小姑娘!我的收费是一里一个吻你学大象吧他们伤心时就会消失掉我要跟你睡觉因为你漂亮我不漂亮那就因为你丑你最大的梦想是什么成就不死之身然后死去接吻的瞬间时间是虚无的避免记忆那破碎的誓言做模特好吗报酬高但得出卖色相你就像个人尽可夫的女人却偏偏不配爱你的那个人睡觉而理由是自己跟谁上床都行他说什么他说你令他作呕法国人真的是随性街景里路人全往镜头看手持跳接跨轴反光镜子里摄像大哥的三轮车还有随口的台词新浪潮自成一派自有风趣麻木轻浮躁动散漫游手好闲的法国青年和社会规则格格不入对爱的无轻无重对生死的无所谓对人生的无目的80年过去了这样的青年在世界的个个角落比比皆是他们填补现代都市忙碌严谨的空隙《精疲力尽》也算是对他们的一种讴歌和哀婉吧最吸引我的,首先就是俩位主人公的设定。俩人似乎都没有任何道德可言。之后看了戴爷的解析。了解到这部电影拍摄于1959年,法国《电影手册》的影评人在《罗马,不设防的城市》影响下,形成法国电影新现实主义浪潮。从而催生。而电影中的人物被称为无因反抗的一代。这部电影也首次出现挑切镜头,来表明翻盘决绝又漫不经心的姿态。(完成时间的简化)这部电影更多的是要表达时代意义。
备注:已完结
类型:美国大片
主演:让-皮埃尔·梅尔维尔 ChristianeEudes GingerHa
导演:让-皮埃尔·梅尔维尔
语言:法语/英语
年代:未知
简介:主演:让-皮埃尔·梅尔维尔/ChristianeEudes/GingerHall/ColetteFle导演:让-皮埃尔·梅尔维尔语言:法语/英语地区:法国编剧:让-皮埃尔·梅尔维尔类型:剧情/惊悚/犯罪上映时间:1959-10-16 别名:两个男人在曼哈顿/TwoMeninManhattan用户标签:法国,梅尔维尔,Jean-Pierre_Melville,法国电影,1950s,JeanPierreMelville,让-皮埃尔·梅尔维尔,Jean_Pierre_Melville片长:84分钟imdb编号:tt0052733有梅尔维尔主演,还有SmokyJazz,你还要求什么。。。《曼哈顿二人行》电影网友评论:标准黑片法国人学的倒是很快黑色电影的情节在通信技术发达的21世纪几乎是不切实际的何必跑遍整个曼哈顿呢刷刷Facebook就好了就爱这种六十年代的粗制滥造的感觉街上随拍就能拍出部电影在美国的法国人小圈子走了一遭梅导很有型可以演私家侦探也可以演变态杀人狂去了日出时重拾正义修复版展映,梅尔维尔自己主演,寻找特定角色的前设极为生硬刻意,而这个过程中的角色塑造与对表演的指导是基于刻板印象的蹩脚,是并非以故事为根基的叙事,直到神秘角色的遭遇被解开后方才有了梅尔维尔的的风格,角色冲突基于法美文化的冲突,而被美国化的法国记者最后的救赎转变在他的电影中也是少有让-皮埃尔·梅尔维尔相对比较冷门的一部作品,在片中他作为主角出演一名记者,与一名自由摄影师搭档,调查没有出席联合国会议的法国外交官,还原了外交家的真实面目。梅尔维尔以纽约盛行的爵士乐作为影片的配乐,也成功地营造了一种扑朔迷离的气氛。大部分剧情发生在黑夜,有点像黑色电影标准黑片法国人学的倒是很快黑色电影的情节在通信技术发达的21世纪几乎是不切实际的何必跑遍整个曼哈顿呢刷刷Facebook就好了就爱这种六十年代的粗制滥造的感觉街上随拍就能拍出部电影在美国的法国人小圈子走了一遭梅导很有型可以演私家侦探也可以演变态杀人狂去了日出时重拾正义典型黑色电影。故事的开头超级吸引人:联合国大会上法国代表无故缺席,梅尔维尔亲自出演的记者拉上酒鬼摄影师朋友满曼哈顿边边角角寻找线索,却没发现自己也成为了别人追踪的目标。伴着爵士,一窥夜幕下的曼哈顿。可惜后来的谜底揭晓不尽人意,结尾也太说教。针对一个tag:梅尔维尔从未承认自己属于新浪潮之流。作为主角之一其实人物毫无性格特点,公路片式调查强调故事发生地才是整部影片的核心,甚至可以用荒诞来形容叙事上的分裂。当一笑了之。第一部梅尔维尔。有点黑色电影的感觉,但整体看起来确实比较差,尤其是配乐,简直是灾难。喜欢梅尔维尔亲自饰演的那个角色。喜欢梅尔维尔记录下来的五十年代的曼哈顿。于库尔勒,21:40夜风里曼哈顿的Bar,Club,霓虹,总让人想起ChetBaker,十足的Jazz再适合不过了,好美。影片最后十分钟才显功力,前半部分平淡无聊而漫不经心,剪辑也比较生硬。梅尔维尔自认为最差的作品,其实片子里黑白镜头下的纽约多少有点新浪潮先驱的意味(本片早于戈达尔),还不错。一般半是在纽约实拍,另一半是在法国厂棚里拍。3.5。還不錯。劇本稍平淡卻也設置完整(法式優閒辦案,異國情調,結尾回歸道義),曼哈頓街拍從日景到夜景幀幀猶如藝術照。梅尔维尔拍完这个电影之后好像很绝望,绝望个屁,不至于那么差,当然没有哪怕一点严谨的地方,可是他那个时候还没秃头啊!(WV104/100)正宗美式黑色电影,几乎难找新浪潮风味,最大亮点是梅尔维尔本色出演,生肉资源难啃,谨慎下载民众得知的真相只是政府选择性过滤的残渣。梅尔维尔没刷出多少存在感,曼哈顿夜色里的幽光和Jazz。爵士配樂有種在看王家衛電影的感覺…平淡如水,梅尔维尔賣力演出,甚至不如筋疲力盡里的幾分鐘客串~前30分钟为止#情节、拍法够即兴的,是为了配合爵士的即兴精神么?还是玩了一把新浪潮?有MercuryTheater一刚;《国际歌》;梅尔维尔的黑眼圈好像比我还严重